Waarom werd galena als zwart pigment gebruikt, terwijl roet zwarter en ook overvloediger is?

Waarom werd galena als zwart pigment gebruikt, terwijl roet zwarter en ook overvloediger is?



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Door de eeuwen heen, althans vanaf de oudheid, wordt galena (PbS) gerapporteerd als een zwart pigment. Dit is om te schilderen maar ook (in Egypte en Rome) als cosmetisch middel. Roet is echter een effectiever pigment. En hoewel Galena gebruikelijk is voor een mineraal, was het zeker minder triviaal dan roet was in culturen die altijd olielampen in de buurt hadden. Waarom kozen ze voor Galena?


Egyptenaren werkten veel met kalksteen van de kliffen van de Nijlvallei. Daarnaast gebruikten ze andere zachte gesteenten zoals sedimentaire zandsteen en greywacke (kwarts, veldspaat en donkere, op mineralen gebaseerde zandsteen), het mineraal calciet (kristallijn calciumcarbonaat) en metamorfe leisteen.

Ze maakten ook gebruik van harder gesteente zoals het sedimentaire dioriet en granodioriet, stollingsgraniet en basalt, en metamorf kwartsiet. Al deze werden gebruikt voor beelden, tempels, graven, stèles en tempelmeubilair. Om harde rotsen zoals graniet te vormen en glad te maken, gebruikten de Egyptenaren koperen zagen en boren met schurend zand, doleriet als hamerstenen en zand dat kwarts bevatte. Het bewijs hiervan is te zien op de beroemde 'onvoltooide obelisk' in de Aswan-groeven (Figuur 1).

Figuur 1: Onvoltooide Obelisk Aswan Steengroeven. © Shutterstock.

De zachte steen werd vaak bedekt met een pleisterlaag en vervolgens geverfd, terwijl de hardere steen vaak natuurlijk werd gelaten en werd gekozen vanwege de kleur in relatie tot het gebruik. Zwarte rotsen verwezen naar het levengevende slib van de Nijl. Omdat ze zwart waren, werden ze gebruikt voor kunst met betrekking tot levengevende situaties, zoals Osiris, de god van de opstanding. Groene stenen werden gebruikt voor levende wezens en rood, bruin en geel om naar zonnegoden te verwijzen.

Voordat steen kon worden geverfd, moest het worden gladgemaakt en gaten gevuld met gips. Op rots werd een laag modder gelegd en vervolgens gepleisterd met een gladdere laag als schilderoppervlak. Scènes werden neergelegd in een afgebakend gebied dat was gerasterd met vierkanten. Dit was om te helpen evenredigheid van objecten. De verf werd in platte wassingen één kleur tegelijk geverfd. Dit gaf diepte en verschillende tinten aan het schilderij.


16. Kattenaanbidding in het oude Egypte

De Gayer Anderson-kat, Late periode, British Museum

De oude Egyptenaren aanbaden katten en waren de eerste samenleving die ze domesticeerde. Er stonden zware straffen op het mishandelen, doden of eten van katten en in tegenstelling tot andere dieren werden ze vaak gemummificeerd en begraven in tombes gewijd aan de godin Bastet. Kattenbeeldjes gemaakt van hout, steen en brons zijn te vinden in musea en collecties over de hele wereld.


Kleurkaart oorsmeer: ​​wat u moet weten

Oorsmeer, of cerumen, is een natuurlijke stof die de oren produceren om de gehoorgang en het trommelvlies te helpen beschermen.

Oorsmeer speelt een essentiële rol bij de gezondheid van het oor. Het helpt vuil uit de gehoorgang te verwijderen, voorkomt dat vreemde voorwerpen en deeltjes diep in het oor doordringen en helpt zelfs tegen ziektekiemen.

De oren zijn ook relatief zelfregulerend. Dankzij de beweging van praten en kauwen, evenals de vorm van het oor zelf, beweegt oorsmeer op natuurlijke wijze omhoog en uit het oor.

Oud oorsmeer komt uiteindelijk uit de gehoorgang en valt er op natuurlijke wijze uit, waarbij eventueel vuil en dode huidcellen worden meegenomen.

In dit artikel leert u wat verschillende kleuren en texturen van oorsmeer aangeven en hoe u het oor veilig kunt schoonmaken.

Oorsmeer kan verschillende kleuren hebben, waaronder:

  • gebroken wit
  • geel
  • fel oranje
  • donker oranje
  • bruin
  • zwart


Oorsmeer is meestal oranje tot lichtbruin, nat en plakkerig. Voor sommige mensen is het droger en lichter van kleur, dichter bij gebroken wit of geel.

Over het algemeen heeft de kleur een beetje te maken met de leeftijd van het oorsmeer. Nieuwer oorsmeer is meestal lichter van kleur en wordt donkerder naarmate het ouder wordt en meer vuil opneemt.

De kleur, textuur en hoeveelheid oorsmeer variëren natuurlijk van persoon tot persoon. Voor de meeste mensen die regelmatig oorsmeer produceren, kunnen de oren de oorsmeer gemakkelijk zelf verwijderen. Dit gebeurt met verschillende snelheden, wat vaak leidt tot verschillende texturen van oorsmeer.

Sommige mensen produceren echter meer was dan gebruikelijk, of de oren kunnen meer was produceren als een persoon erg gestrest is. Wanneer dit gebeurt, kunnen de oren de was mogelijk niet snel genoeg kwijtraken en kunnen er verstoppingen optreden.

Verstoppingen in het oor kunnen de kleur en textuur van de oorsmeer veranderen. Als de persoon de oorsmeer niet kan verwijderen, kan de gehoorgang volledig verstopt raken, wat het gehoor kan aantasten en het risico op infectie kan vergroten.

Infecties en verwondingen kunnen afscheiding uit het oor veroorzaken die kan zijn:

De textuur van oorsmeer verandert naarmate de oorsmeer ouder wordt. Ook kunnen genetica en iemands leeftijd een rol spelen.

Een oudere studie, uit 2006, heeft mensen van Oost-Aziatische afkomst in verband gebracht met oorsmeer dat typisch droog en schilferig is.

Ook hebben kinderen meestal zachter oorsmeer dat lichter van kleur is, terwijl volwassenen de neiging hebben om donkerder, harder oorsmeer te hebben.

Hoewel verschillende tinten en texturen van oorsmeer afkomstig kunnen zijn van gezonde oren, zijn er nog steeds enkele gevallen waarin een persoon een arts zou moeten raadplegen.

Iedereen die afscheiding uit het oor ervaart die geen oorsmeer is, moet een arts raadplegen, omdat dit een teken kan zijn van een oorontsteking.

Raadpleeg ook een arts als er bloed in het oorsmeer zit. Bovendien moet iedereen die vatbaar is voor ophoping van oorsmeer een arts raadplegen bij het eerste teken van een verstopping, zoals gedempt gehoor.

Sommige mensen hebben meer kans om een ​​teveel aan oorsmeer te produceren, inclusief mensen die:

  • een zeer stressvolle levensstijl hebben
  • chronische oorinfecties hebben
  • zijn ouder
  • hebben veel haar in hun oren
  • een vervorming in hun gehoorgang hebben

Deze mensen hebben een risico op verstoppingen en ophoping van oorsmeer. Als ze symptomen ervaren, zoals gedempt gehoor, moeten ze hun arts raadplegen om te bespreken hoe ze de oorsmeer veilig uit hun oren kunnen verwijderen.

De belangrijkste regel voor het verzorgen van de oren is om ze gewoon met rust te laten. Steek niets in de gehoorgang om te proberen oorsmeer te verwijderen, inclusief vingers, wattenstaafjes of een puntig hulpmiddel of instrument.

Als u iets in de gehoorgang stopt, vergroot u alleen maar het risico dat oorsmeer dieper naar binnen wordt geduwd, waar het vast kan komen te zitten en verstoppingen kan veroorzaken.

Vermijd ook het gebruik van oorkaarsen, waarbij u een wasbuis in het oor steekt en deze in brand steekt. Sommige beoefenaars beweren dat dit helpt bij het verwijderen van oorsmeer en het verminderen van andere symptomen van oorproblemen, maar er is geen wetenschappelijk bewijs dat deze bewering ondersteunt.

Auteurs van een redactioneel artikel gepubliceerd door de American Academy of Audiology waarschuwen dat zelfs wanneer een persoon een oorkaars correct gebruikt, dit ernstige verwondingen kan veroorzaken, waaronder brandwonden. De auteurs merken ook op dat de Food and Drug Administration (FDA) adviserende kennisgevingen heeft uitgegeven en andere stappen heeft ondernomen om het gebruik van deze hulpmiddelen te voorkomen.

Om de oren veilig te reinigen, wast u de buitenste oren voorzichtig met milde zeep en water. Laat dit in de gehoorgang spoelen om alle oorsmeer te verwijderen die van de wanden van het kanaal is gevallen. Het is veilig om deze wax weg te spoelen omdat het zijn functie heeft vervuld.

Veeg overtollig vocht of uitwendige was weg met een handdoek. Voor de meeste mensen is dit alle reiniging die hun oren nodig hebben.

Als de oren te veel oorsmeer produceren, zijn oorsmeerverdunnende druppels de enige veilige manier om oorsmeer te helpen de gehoorgang thuis te verlaten.

Een persoon brengt een paar druppels medicinale vloeistof in de gehoorgang en laat de vloeistof een paar dagen zitten om extra oorsmeer af te breken. Oorsmeerdruppels bevatten vaak waterstofperoxide of glycerine.

Na een paar dagen voegt de persoon warm water toe aan een siliconenspuit en spuit het voorzichtig in zijn oor voor irrigatie, waarbij hij zijn hoofd kantelt om de vloeistof eruit te laten lopen.

Als dit niet werkt, raadpleeg dan een arts om opties te bespreken om de blokkade te verwijderen.

Iedereen die een trommelvliesperforatie of een trommelvliesbuis heeft, mag de druppels of irrigatie niet gebruiken. Raadpleeg een arts over alternatieven.

Een reeks oorirrigatiekits is online of in winkels verkrijgbaar. Volg de specifieke instructies in elke kit om de veiligheid van het oor te garanderen.


De geschiedenis van inkt/De geschiedenis van inkt

NK is geschiedenis, in de algemene aanvaarding van het woord voor wat in het algemeen geschiedenis wordt genoemd, is inkt die in bepaalde duidelijke lijnen op papier wordt verspreid. Toch heeft inkt tot nu toe geen geschiedenis geschreven of samengesteld. Met het oog op deze tekortkoming - die een bijzondere nalatigheid (van de kant van historici en alle letterkundigen) en een ondoordachte ondankbaarheid jegens dit onmisbare middel om hun werk te volbrengen en te behouden verraadt - stellen wij voor deze kleine pagina's, wat wordt aangegeven door de bovenstaande titel, in de ruimste zin en de ruimste reikwijdte van de term, inclusief de etymologie, de chemie ervan, en alles wat kan worden gesuggereerd en gerechtvaardigd door de titel, of redelijkerwijs kan worden geëist eronder, of ervan wordt geclaimd .

De grote veelvoorkomende fout van algemene historici, zowel oude als moderne (met een paar uitzonderingen onder de moderne), is dat ze de wereld weinig anders hebben gegeven dan verhalen en beschrijvingen van oorlogen en verdragen, van regeringswisselingen en politieke gebeurtenissen, zonder de vaak veel belangrijkere feiten in de geschiedenis van literatuur, wetenschap en de kunsten van nut op te schrijven, waardoor de vooruitgang van de beschaving en de ontwikkeling van het menselijk ras in zijn hogere capaciteiten zijn bewerkstelligd of geholpen. De grote "Instaurator van de Wetenschappen" was de eerste die de aandacht vestigde op deze omissies en tekortkomingen in alle voorgaande geschiedenissen, en wees op de plicht van historici om deze fouten te vermijden, en gaf in dat opzicht een goed voorbeeld, in het exemplaar, of modelwerk, dat hij als een patroon produceerde, - zijn geschiedenis van de regering van Hendrik de Zevende. Sinds zijn tijd zijn er vele bijzondere geschiedenissen van uitvindingen en van de kunsten van het nut geschreven en de talrijke cyclopedisten hebben grotendeels aan dit doel bijgedragen, maar er zijn nog steeds veel vacatures te vervullen in deze afdeling van menselijke kennis, waarvan de vorige ons kan niet worden beschouwd als de minst waardige van de arbeid die nodig is voor zijn onderzoek.


Het woord inkt is op verschillende manieren gedefinieerd door lexicografen, cyclopedisten en chemici, maar de volgende termen kunnen worden opgevat als een volledige uitdrukking van de gemeenschappelijke eigenschappen en essentiële specifieke kenmerken van alle stoffen die onder de naam worden genoemd.

Inkt is een gekleurde vloeistof die wordt gebruikt bij het maken van lijnen, karakters of figuren op oppervlakken die de zo aangebrachte markeringen kunnen vasthouden. De Encyclopaedia Britannica, (vol. xii., blz. 382, ​​1856) geeft de volgende definitie: inkt. De term inkt is gewoonlijk beperkt tot de vloeistof die wordt gebruikt bij het schrijven met een pen. Andere soorten inkt worden aangeduid met een tweede woord, zoals rode inkt, Oost-Indische inkt, markeringsinkt, sympathische inkt, drukinkt, enz. Gewone inkt wordt echter soms onderscheiden als schrijfinkt.

Wat de kleur betreft, heeft zwart altijd de voorkeur gehad bij gewoon gebruik. Voor versieringsdoeleinden en voor af en toe nuttige onderscheidingen zijn en worden verschillende andere tinten gebruikt - zoals blauw, rood, groen, paars, violet, geel - enzovoort, al naar gelang de fantasie van de maker, of koper, of consument.

De stof die wordt gebruikt om de aldus gemaakte markeringen te ontvangen en te behouden, is nu bijna universeel papier. Perkament wordt nog steeds gebruikt in veel juridische documenten en geschriften van vorm en ceremonie. Katoen, linnen en zijde worden, wanneer ze worden geweven tot stoffen voor kleding en soortgelijk gebruik, ook onderworpen aan inktmarkeringen om eigendom te identificeren. Dat geldt ook voor houten en leren oppervlakken, in vergelijkbare omstandigheden. Het wordt ook gebruikt bij het schrijven op steen, in de vrij moderne kunst van de lithografie.

Hoewel het grote originele en voortdurende gebruik schriftelijk is, moet worden bedacht dat het ook grotendeels wordt gebruikt bij het afbakenen van objecten door kunstenaars. Inkt en verf zijn onderling inwisselbaar voor elkaars gebruik, maar zijn toch zo verschillend in karakter en objecten, dat niemand de woorden als synoniemen beschouwt, en er geen precieze definitie nodig is om het onderscheid ertussen te leren. Zoals bijvoorbeeld in pen-en-inkttekeningen en schetsen, dient de inkt het doel van verf. Zo ook in de letters op uithangborden, &c. verf kan worden beschouwd als een vervanging voor inkt. De kunstenaar die zijn naam op het doek in een hoek van zijn schilderij natekent, gebruikt op soortgelijke wijze verf. Drukinkt wordt gebruikt als zwarte verf. In de beste rode inkten is karmijn (een verf in aquarellen) het essentiële ingrediënt. Oost-Indische inkt wordt hier alleen als verf gebruikt, in China als inkt.​

De afleiding van het Engelse woord "inkt", en van zijn vertegenwoordigers in verschillende moderne talen, heeft filologen veel verwarring veroorzaakt en is het onderwerp geweest van vele onjuiste gissingen. We voegen de namen toe waaronder het bekend is in de landen die het het meest hebben gebruikt:

Engels, Inkt.
Laag-Nederlands, Neder-Duytsch, Hollands, Inkt.
Duits of Duits, Dinte en Tinte.
Oud Duits, Anker, Tincta, Tinta en Dinde.
Deens, Noors,
Noors, IJslands,
> einde> echts>,>> Blaeck, (Oost-Inkt, Tusch)
Zweeds, Blaeck, (Oost-Inkt, Slagtand)
Frans, Encre.
Oud Frans, Enk.
Italiaans, Inchiostro.
Spaans, Tinta.
Portugees, Tinta.
Illyrische, Ingvas.
Pools, Incaust.
Baskisch, Coransia.
Latijns, Atranentum.
Middeleeuws Latijn, Encaustum.
Grieks, melan.
Hebreeuws, D'jo.
Chaldeeuw, N'kaso.
Arabisch, Nikson, Anghas.
Perzisch, S'y'ah'o.
Hindoestaanse,
en hindoeïsme.
> einde> echts>,>> S'yaho, Rosh'na, kali, shira, mas,
murakkat, kalik, midad.
Sanskriet, Kali, (zwart,)
Armeens, Syuaghin.

We zouden ons kunnen vermaken door deze lijst in tabelvorm voor onbepaalde tijd uit te breiden. Er is echter al genoeg aangetoond om enkele opmerkelijke feiten te illustreren die we willen presenteren en die verband houden met de etymologie van ons onderwerp, maar we presenteren een pagina met lithografische illustraties die elke "nieuwsgierige lezer" in staat zal stellen het woord verder te traceren.

Geen enkel woordenboek van de Engelse taal geeft ons enige hulp of licht over de kwestie. Webster suggereert "inchiostro," (het Italiaanse woord) als de bron van afleiding en alle Italiaanse lexicografen zijn het erover eens dat" inchiostro Komt van het latere Latijnse encaustum, dat in feite Grieks is, Εγκαυστον, (Encauston,) "ingebrand of gecorrodeerd". Encaustum werd gecorrumpeerd in "enchaustrum," van waaruit de overgang naar "inchiostro" is door de reguliere vorm van afleiding van het Latijn naar het Italiaans, - de L voor een klinker die plaats maakt voor een korte I - als "piano" van planus . (De ch , in het Italiaans klinkt altijd hard, zoals de Engelse K.)

Het Franse woord verlaten encre, zoals op het midden tussen verschillende etymologieën, en hoe dan ook geen licht verschaffend, vinden we de Spaanse en Portugese "tinta,, en het Duits (een taal die qua oorsprong en affiniteiten ver afstaat van die van het Iberisch schiereiland)'dinte, ​ tinte en tincta," ons met geweld herinnerend aan het Latijnse deelwoord tinctus, tincta, tinctum , van het werkwoord tingo , dat in het Engels wordt weergegeven door tinge , en andere afgeleiden, zoals "tinctuur" &c. We kunnen niet weigeren de Hollanders te erkennen "inkt" als uit dezelfde stam waarnaar we dus het overeenkomstige woord hebben getraceerd in een taal die we zijn "neef-Duits" kunnen noemen en het is moeilijk om het Oudfrans uit te sluiten "Enque"en moderne"Encre" uit deze cirkel van relatie.

Dan zijn we enigszins onder de indruk van de ontdekking van het woord Ingvas in het Illyrisch, een taal van de Slavische (of beter gezegd Sloveense) stam, zoals het Pools, en zo verrijkt met woorden die zijn afgeleid van het Latijn. Het Pools presenteert zich echter als bij het eigenlijke Grieks-Latijnse Encaustrum.

Nog verder verwijderd van het Engels en Italiaans vinden we onder de oosterlingen van het Shemitish-ras, anghas en nikson in het Arabisch, en n'kasho in het Chaldee, met een duidelijke gelijkenis in geluid, en met een feitelijk bezit van dezelfde elementen en radicale letters, NK Toch denken we er niet aan te suggereren dat deze woorden een gemeenschappelijke oorsprong hadden met de overeenkomstige in Europese talen, hoewel ze qua klank zo bijna samenvallen. Het geval is er eenvoudig een van toevallige gelijkenis, een opmerkelijk toeval - (omdat het zich op drie verschillende en afgelegen punten voordoet), maar toch een toeval dat niet geheel ongeëvenaard is .

De kans is groot dat het Engelse woord, net als het Nederlandse, Duitse, Spaanse &c., van het Latijnse tinctum kwam, maar het kan "een open vraag" blijven, want als we deze voorbeelden niet hadden om de vorming van onze meningen te sturen, we moeten niet aarzelen om de Italiaan te erkennen Inchiostro als de ware etymon, net zoals we, als we geen van beide op het oog hadden, zouden kunnen vermoeden dat de oorsprong van ons woord in de (Oriental anghas or nikson .

De Ethiopische kalama lijkt op het eerste gezicht verwant aan de Hindoestaanse kali, maar de laatste is slechts het woord in alle talen van Hindoestan voor zwart, terwijl de eerste slechts een wijziging is van de Griekse en Latijnse calamus, een riet of pen, - het instrument (natuurlijk genoeg) dat zijn naam geeft aan de vloeistof die essentieel was voor het gebruik ervan.

Het woord encaustum verbindt, op een zeer interessante en leerzame manier, zowel met de geschiedenis als de chemie of vervaardiging van onze moderne inkten, en is een bevredigende demonstratie van het nut van dergelijke etymologische onderzoeken zoals die waaraan we ons hier hebben overgegeven. .

Het enige grote verschil tussen de oude en de moderne inkt is dit: de oude inkten waren verven, de schrijfinkten die nu door alle landen worden gebruikt (behalve die van Zuid-Azië) zijn kleurstoffen. Dat is het hele verschil.

Het zou goed zijn om een ​​definitie of beperking te geven van de woorden 'oud' en 'modern'. Niemand heeft het tot nu toe gedaan. We zullen niet proberen het punt precies vast te stellen, maar kunnen redelijkerwijs zeggen dat de periode tussen september 410 n.Chr. (toen Rome werd ingenomen door Alarik en zijn Visigoten) en 25 december 800 n.Chr. (toen Karl de Grote, anders genoemd Karel de Grote, in Rome door paus Leo gekroond met de titel van keizer van het Heilige Roomse Rijk) bevat het interval tussen de oudheid en de moderne tijd.

De introductie van papier als het gebruikelijke materiaal waarop belangrijke karakters moesten worden gemarkeerd, moet een grote invloed hebben gehad op het veroorzaken van een verandering in de samenstelling van de vloeistof die werd gebruikt bij het maken van de markeringen.

Perkament was de stof die door alle Europese naties werd gebruikt als de ondergrond van het manuscript, vanaf de tijd dat de Egyptische papyrus raakte uit de mode.Zowel het perkament als de papyrus werden door Romeinen, Grieken en Hebreeën beschreven met pennen gemaakt van rietjes, gedoopt in een vloeistof bestaande uit koolstof, (niet opgelost, maar) in suspensie gehouden door een olie of een oplossing van gom.

De letters waren oorspronkelijk geschilderd op het oppervlak van het papyrus, perkament, karton of ander materiaal dat op deze manier werd gebruikt - de inkt werd niet opgezogen of geabsorbeerd door de substantie waarop het was afgeworpen, maar bleef op het oppervlak achter en kan door wassen worden verwijderd. , schrapen, wrijven of een soortgelijk proces. Het aldus gereinigde oppervlak was toen in een staat om een ​​nieuwe inscriptie te ontvangen, zodat uitwissingen en inscripties er voor onbepaalde tijd op konden worden herhaald, als op een modern uithangbord.

Moderne inkt daarentegen laat zijn sporen achter op papier, perkament, &c., door het materiaal zo diep te penetreren dat het niet (mechanisch) kan worden gewist zonder het verwijderen of vernietigen van het oppervlak dat het heeft getint. Chemische middelen, zoals verschillende zuren, chloor en zijn verbindingen, worden daarom in het algemeen gebruikt om de kleur van moderne schrijfinktmerken te verwijderen. Koolstof, in al zijn gebruikelijke vormen (houtskool, bitumineuze steenkool, antraciet, git, plumbago, bruinkool, ivoorzwart, lampzwart en roet), is volledig onveranderlijk van kleur door een van deze chemische middelen.

Drukinkt (die is samengesteld uit koolstof gesuspendeerd in een drogende olie) is in essentiële kenmerken identiek aan de schrijfinkten van de oude Romeinen en Grieken. Het is op het oppervlak van papier gedrukt (dat wat is) niet groot of absorberend heeft gewoonlijk de voorkeur) en wordt onveranderd vastgehouden door de inwerking van vocht, vanwege de onoplosbaarheid van de koolstof en de afstoting tussen olie en water. Deze twee vormen van inkt zijn dus precies het tegenovergestelde van elkaar, in de eigenschappen waarvan hun gebruik en duurzaamheid afhangen. De belangrijkste eigenaardigheid van de moderne schrijfinkt, in tegenstelling tot de oude, suggereerde natuurlijk de twee namen die het droeg in het Latijn en Grieks van de middeleeuwen, of (meer bepaald,) de tijd van zijn uitvinding en de eerste werkgelegenheid. Het was een Tincta, een KLEURSTOF , of VLEK , die het materiaal waarop het was geplaatst een tint en een tint gaf en tussen de vezels binnendrong zoals kleurvloeistoffen in doek doen in de gewone fabricageprocessen. Het dringt door in de substantie van het papier (aangezien bijtende of krachtige chemische oplosmiddelen en bijtende stoffen inwerken op de organische vezel): het beetje in, of ingebrand,—en kreeg daarom de goede naam ENCAUSTON en Incaustum. ​

CHEMIE of SAMENSTELLING van INKT.

We stellen niet voor om recepten, voorschriften, aanwijzingen of instructies te verstrekken voor de vervaardiging van dit artikel. Geen enkele verklaring in woorden kan iemand in staat stellen om te komen tot perfectie, of uitmuntendheid, of praktisch succes bij de productie van dit artikel, of welke artikelen dan ook. Een vaardigheid en zorgvuldigheid, die alleen kan worden verworven door lange en moeizame ervaring, zijn onontbeerlijk voor het beheer van de verschillende processen. Tijd is een essentieel element van succes in deze eigenaardige kunst en dat vereist ook absoluut twee andere voorwaarden: geduld en kapitaal. We zullen daarom kort zijn op dit punt, en verwijzen naar de cyclopedieën, woordenboeken van de kunsten en wetenschappen en de grotere werken over praktische scheikunde. Het volgende wagen we te presenteren als het meest correcte verslag van dit onderwerp, afgeleid van de nieuwste wetenschappelijke en praktische autoriteiten.

De samenstelling van inkt varieert afhankelijk van de kleuren en de doeleinden waarvoor het moet worden toegepast.

Gewone zwarte schrijfinkt is het tannate van het sesquoxyd van ijzer gemengd met een kleinere hoeveelheid van het gallaat van het sesquoxyd van ijzer. In vloeibare vorm is het over het algemeen het looizuur en gallaat van de protoxyde, maar na lang te hebben bewaard (of op het papier te hebben gezet en daar te drogen), absorbeert het meer zuurstof uit de atmosfeer en zo worden de zoute verbindingen het pertannaat en per-gallaat, die zwarter zijn dan de tannate en gallate van de protoxyd. Het is dus en daarom dat goede moderne inkt bekend staat door de eenvoudige testkwaliteit van donker worden naar leeftijd. Aan de andere kant, als het schrift door ouderdom geel, bleek of onduidelijk wordt, komt dat door het verval van het onvolmaakt gecombineerde plantaardige samentrekkend middel, - de vlekken op het papier of perkament zijn dan niet veel meer dan de vlek van de per-oxyd (dat is de sesquoxyd) van ijzer. Als het geschreven oppervlak vervolgens zorgvuldig wordt gewassen of zelfs bevochtigd met een aftreksel van notengallen, wordt het zwarter en als het eerder onduidelijk is, wordt het leesbaar. Dit kan soms beter worden bereikt door eerst een zwakke oplossing van oxaalzuur of zeer verdund zoutzuur (zoutzuur) aan te brengen en vervolgens voorzichtig op de infusie van gallen te leggen.

Wanneer het briefpapier is gemaakt van inferieure vodden, gebleekt met chloor, zal de beste inkt die erop wordt gebruikt, verkleuren.

Moermeeuwen of galnoten (Gallæ-tinctoriæ) ​ zijn uitwassen die groeien op de bladeren of twijgen van eikenbomen (vooral de Quercus infectoria,) veroorzaakt door de punctie van een insect (de Cynips gallæ-tinctoriæ) die zijn eitjes in de aldus gemaakte perforaties legt. De Quercus infectoria komt het meest voor in Perzië, Mesopotamië, Syrië en Klein-Azië, van waaruit de gallen in grote hoeveelheden naar de fabrieken van Europa en Amerika worden gebracht. De beste worden "Aleppo gallen" genoemd, naar de naam van de Syrische stad die de belangrijkste oorspronkelijke markt voor hen is. Die uit Smyrna staan ​​ook hoog aangeschreven.

Ze bevatten het plantaardige samentrekkende principe genaamd tannine in grotere overvloed dan enige andere bekende stof. Dit wordt chemisch opgelost in de zuren die bekend staan ​​als de tannine en gallus. Alle houtsoorten en basten die bij de vervaardiging van leer door het looien van huiden worden gebruikt, bevatten deze samentrekkende stof in verschillende mate. De eik en de hemlock bijvoorbeeld worden voor dit doel op grote schaal en vertrouwd gebruikt in de Verenigde Staten. De zwartheid van inkt, zoals al is aangegeven, is afgeleid van de combinatie van deze twee zuren met geoxideerd ijzer in zoutverbindingen die onoplosbaar zijn in water en daarom worden neergeslagen of afgezet op de bodem van de vloeistof, tenzij ze mechanisch worden gesuspendeerd erin, door gom, suiker of een soortgelijke stof die de kwaliteit van de viscositeit aan zijn oplossingen geeft.

Het volgende zal dienen als een goede formule voor het maken van gewone inkt en zal voldoende zijn om een ​​idee te geven van de gewone en algemene manier van zijn samenstelling: - "Neem Aleppo-gallen fijn gekneusd, zes ons, - ijzersulfaat, vier ons ,- Arabische gom, vier ons,- water, zes pints Kook de gallen ongeveer twee uur in het water, voeg af en toe water toe om het verlies door verdamping op te vangen, voeg dan de andere ingrediënten toe en bewaar het geheel twee maanden in een houten of glazen vat, dat met tussenpozen moet worden geschud. Zeef de inkt vervolgens in glazen flessen en voeg een paar druppels creosoot toe om beschimmeling te voorkomen."

Naast de eigenschap van stroperigheid bezit de gom de kracht om te voorkomen dat de inkt te vloeibaar wordt: en het dient ook om het plantaardige materiaal te beschermen tegen ontbinding. Het grote desideratum of vereiste is dat de inkt volkomen vrij uit de pen moet vloeien, om snel te kunnen schrijven, en dat het aan het papier moet blijven kleven, of "erin moet bijten", zodat het niet uitwisbaar is door wassen of sponzen. Het grote gebrek dat moet worden vermeden en voorkomen, is het gebrek aan duurzaamheid. De schrijfinkt van de Ouden werd gekenmerkt door een grote duurzaamheid, omdat het was samengesteld uit fijn verpulverde koolstof gemengd met een slijmerige of klevende vloeistof. India of China Ink is van deze samenstelling: het is gemaakt van lampzwart en maat of fijne dierlijke lijm, met de incidentele toevoeging van parfums. Het wordt in China gebruikt met een penseel, zowel om op Chinees papier te schrijven als te schilderen, en het wordt in andere landen gebruikt voor het maken van tekeningen in zwart-wit, - de verschillende diepten van schaduw worden verkregen door de mate van verdunning in water te variëren.

Inkten van andere kleuren dan zwart werden vroeger alleen gebruikt voor sier- en decoratief schrijven. In latere en huidige tijden zijn rode en blauwe inkten op grote schaal gebruikt in heersende rekeningboeken en ander papier voor soortgelijk gebruik. Blauwe inkt was in de afgelopen tien jaar of meer, bij velen, een voorkeursvloeistof voor gewoon schrijven.

Blauwe inkt vloeit, indien correct gemaakt, met groot gemak en snelheid uit de pen, droogt vrijwel onmiddellijk op het papier, en werd verondersteld of verwacht behoorlijk duurzaam en onveranderlijk van kleur te zijn onder gewone wisselvalligheden. Toch heeft de ervaring het tegendeel aangetoond, hoewel er voor dit doel verschillende en goed bedachte chemische combinaties zijn geprobeerd. Blauwe inkten die enige tijd na het schrijven zwart worden, zijn erg populair. Op goed gemaakt en duur papier en met gouden pennen kunnen dergelijke inkten, indien bereid door goede chemici, uiteindelijk de hoge waardering waardig blijken te zijn waaraan ze worden gehouden, maar hun absolute en onveranderlijke duurzaamheid moet nog door ervaring worden getest , voordat ze veilig kunnen worden gebruikt voor geschriften van blijvende waarde, en kunnen worden gebruikt voor gebruik bij het maken van records die zijn ontworpen voor bewaring en referentie gedurende een lange loop van jaren.

Er is een verbinding van bichromaat van potas en extract van logwood, dat een zeer goedkope en handige schrijfvloeistof vormt. Dr. Ure spreekt het uit als "een gemene kleurstof". Toch kan het zijn nut hebben, op plaatsen die ver verwijderd zijn van de centra van beschaving en handel, zoals in de nieuwe nederzettingen in West-Amerika, in Australië, &c., en voor reizigers in Afrika, in het noordpoolgebied en andere barbaarse of onbewoonde streken. Het volgende is de beste formule die voor deze verbinding kan worden gegeven en we presenteren het op de hoogste chemische autoriteit: - "Neem bichromaat van potas, 1-4 oz. - Extract van logwood 1 oz. - Kokend water, 1 gallon."

We hebben de moeite genomen om dit recept of deze formule te geven, omdat sommige kwakzalvers het in het hele land hebben verkocht, tegen allerlei prijzen, variërend (volgens de goedgelovigheid en vrijgevigheid van kopers) van 50 cent tot $ 250. We geven het voor wat het waard is en dat is precies wat dit boek de lezer kost.

De langste en meest waardevolle passage die we vinden in de geschriften van een Engelse auteur die op ons onderwerp heeft gezinspeeld, is de volgende, uit "The Origin and Progress of Writing", door Thomas Astle, FRS, FAS &c., pp. 209 tot 212, 2e editie, Londen, 1803.

Van Inkten. Inkt is niet alleen nuttig geweest in alle eeuwen, maar is nog steeds absoluut noodzakelijk voor het behoud en de verbetering van elke kunst en wetenschap, en voor het uitvoeren van de gewone transacties van het leven.

"De dagelijkse ervaring leert dat de meest voorkomende objecten over het algemeen het nuttigst en heilzaam zijn voor de mensheid. De constante gelegenheid die we hebben voor Ink bewijst het gemak en het nut ervan. Van de belangrijke voordelen voor de samenleving die voortvloeien uit het gebruik ervan, en de verwondingen die individuen kunnen lijden aan de fraude van het ontwerpen van mensen bij het misbruiken van dit noodzakelijke artikel, is het te wensen dat de wetgever een of andere regeling zou opstellen om de verbetering ervan te bevorderen, en te voorkomen dat sluwheid en hebzucht het instrumenteel zouden maken voor het bereiken van enig basisdoel.

"Hoe eenvoudig de samenstelling van Inkt ook mag worden gedacht, en in werkelijkheid is - het is een algemeen bekend feit dat we er momenteel geen hebben die qua schoonheid en kleur gelijk is aan die van de Ouden, zoals zal blijken uit een inspectie van veel van de hierboven geciteerde manuscripten, vooral die geschreven in Engeland in de tijd van de Saksen. Waardoor ontstaat zo'n grote ongelijkheid? Komt het voort uit onze onwetendheid, of uit ons gebrek aan materiaal? Van geen van beide, maar van de nalatigheid van het huidige ras als zeer weinig aandacht zou al snel aantonen dat we noch vaardigheid noch ingrediënten willen om Ink nu zo goed te maken als in een eerdere periode.

"Het is van het grootste belang dat de archieven van het parlement, de beslissingen en uitspraken van de gerechtshoven, overdrachten van man tot man, testamenten, testamenten en andere instrumenten die eigendom aantasten, worden geschreven met inkt van een dergelijke duurzame kwaliteit. kwaliteit die het beste bestand is tegen de vernietigende krachten van de tijd en de elementen.De noodzaak om meer aandacht aan deze kwestie te besteden, kan gemakkelijk worden ingezien door de Rolls and Records die zijn geschreven van de vijftiende eeuw tot het einde van de zeventiende te vergelijken met de geschriften die we over hebben van verschillende leeftijden, van de vijfde tot de twaalfde eeuw.Ondanks de superieure oudheid van de laatste, zijn ze in uitstekende bewaring, maar we vinden vaak de eerste, hoewel van modernere datum, zo beschadigd dat ze nauwelijks leesbaar zijn .

"Er zijn verschillende soorten inkt, zoals - encaustic of vernis, Oost-Indische inkt, goud en zilver, paars, zwart, rood, groen en verschillende andere kleuren. Er waren ook geheime en sympathieke inkten.

"De inkt die door de ouden werd gebruikt, had niets gemeen met de onze, behalve de kleur en gom. Galnoten, koper en gom vormen de samenstelling van onze inkt, terwijl roet, of ivoorzwart, het belangrijkste ingrediënt was in die van de inkt. oude handschriften, zodat men vermoedt dat zeer oude handschriften zijn geschreven met inkt die volledig lijkt op wat we gebruiken, maar de meest scherpe en delicate onderscheiding is in deze zaak nodig, want sommige van de vroeger gebruikte [zwarte] inkten waren onderhevig aan vervaging en verval, en blijken rood, geel of bleek te zijn, maar die onvolkomenheden zijn zeldzaam in manuscripten van vóór de tiende eeuw.

"Er is een methode om het schrijven nieuw leven in te blazen, maar dit hulpmiddel mag niet worden geriskeerd, anders kan er een vermoeden van bedrog ontstaan, en de steun afhankelijk van [worden] verloren.

" Gouden inkt werd door verschillende landen gebruikt, zoals te zien is in verschillende bibliotheken en in de archieven van kerken. Zilveren inkt was ook gebruikelijk in de meeste landen. Rode inkt, gemaakt van vermiljoen, cinnaber of paars, wordt heel vaak gevonden in manuscripten, maar er wordt geen gevonden die volledig met inkt van die kleur is geschreven. De hoofdletters, in sommige, zijn gemaakt met een soort vernis, die lijkt te zijn samengesteld uit vermiljoen en gom. Groene inkt werd zelden gebruikt in oorkonden, maar vaak in Latijnse manuscripten, vooral in die van de laatste eeuwen. De bewakers van de Griekse keizers [of liever de regenten van het rijk] maakten er gebruik van in hun handtekeningen, totdat de laatste [de monarchen tijdens de minderheid] meerderjarig werden. Blauw of geel Inkt is zelden gebruikt, maar in manuscripten.[. ] Het geel is, voor zover we weten, al zeshonderd jaar niet meer in gebruik.

"Metalen en andere karakters werden soms gepolijst. Was werd gebruikt als vernis door de Latijnen en Grieken, maar veel meer door de laatste, met wie het lang doorging. Deze bekleding of vernis kwam in de negende eeuw heel vaak voor.

Kleur. De kleur van inkt helpt niet veel bij het authenticeren van manuscripten en oorkonden. Er is in mijn bibliotheek een lange rol perkamenten, met aan het hoofd een brief die door twee vrome monniken over het grootste deel van Engeland is gedragen. , ​ gebeden vragend voor Lucia de Vere, Gravin van Oxford, een vrome dame, die stierf in 1199, - die het huis [of klooster] van Henningham in Essex had gesticht en vele andere daden van vroomheid had gedaan. Deze rol bestaat uit vele aan elkaar genaaide vliezen of vellen perkament - die alle, behalve de eerste, certificaten bevatten van de verschillende religieuze huizen dat de twee monniken hen hadden bezocht, en dat ze hadden bevolen gebeden op te zeggen voor de gravin, en haar waren binnengegaan naam op hun kralenrollen. Het is waar te nemen dat de tijd zeer verschillende effecten heeft gehad op de verschillende inkten waarmee deze certificaten zijn geschreven. Sommige zijn zo fris en zwart alsof ze gisteren zijn geschreven, andere zijn bruin verkleurd en sommige hebben een gele tint. Het kan natuurlijk zijn Men zou kunnen veronderstellen dat er een grote verscheidenheid aan handschriften over bestaat, maar het feit is anders, want ze kunnen worden teruggebracht tot drie.

"In het algemeen kan worden gezegd dat zwarte inkt uit de zevende, achtste, negende en tiende eeuw, althans onder de Angelsaksen, zijn oorspronkelijke zwartheid behoudt [wat betekent dat zijn "vorm niet al zijn oorspronkelijke helderheid had verloren"] veel beter dan die van de volgende tijdperken, zelfs niet in de zestiende en zeventiende, waarin het vaak erg slecht was.Bleke inkt komt zeer zelden voor vóór de vier laatste eeuwen.

"Peter Caniparius, hoogleraar geneeskunde in Venetië, schreef een merkwaardig boek over inkt, dat nu schaars is, hoewel er een editie van is gedrukt in Londen, in 1660, quarto. De titel is...De Atramentis cujuscunque generis opus sanè novum. Hactenus à nemine promulgatum. [ Een werk dat eigenlijk nieuw is, over inkten van welke soort dan ook - tot nu toe door niemand gepubliceerd. ] Dit werk is verdeeld in zes delen. De eerst behandelt in het algemeen inkten gemaakt van pyriet, [sulfurets van ijzer en koper,] stenen en metalen. De tweede behandelt meer in het bijzonder van Inkten gemaakt van metalen en Calxes. [Beter zeggen calces, of, om chemisch te spreken, gekristalliseerde zouten die door de inwerking van warmte zijn beroofd van hun "kristallisatiewater", of koolzuur.] derde lekkernijen van inkt gemaakt van roet en vitriol.-The vierde lekkernijen van de verschillende soorten inkt die door de bibliotheken of boekschrijvers [professionele schrijvers of kopiisten van manuscripten vóór de uitvinding van de boekdrukkunst] werden gebruikt, evenals door drukkers en graveurs, en voor het bevlekken (of schrijven op) marmer, stucwerk, of scagliola, en encaustische schrijfwijzen als ook van vloeistoffen voor het schilderen of kleuren van leer, doeken gemaakt van linnen of wol, en voor het herstellen van inkten die door de tijd zijn beschadigd, evenals vele methoden om schrijven uit te wissen - herstellen bedorven papier - en van verschillende manieren van geheimschrift. - Het vijfde deel behandelt inkten om te schrijven, gemaakt in verschillende landen, van verschillende materialen en kleuren, - zoals van gom, hout, het sap van planten, &c., en ook van verschillende soorten vernissen. Het zesde deel behandelt de verschillende bewerkingen van het extraheren van vitriool en de chemische toepassingen ervan.

"Dit werk is rijk aan een grote verscheidenheid aan filosofische, chemische en historische kennis, en zal een groot vermaak bieden aan degenen die informatie over dit onderwerp wensen.

"Veel merkwaardige bijzonderheden over Inkt zullen worden gevonden in een "Weckerus de Secretis." (Gedrukt te Bazel, in 1612, octavo.) - Deze heer geeft ook bonnen voor het maken van inkten in de kleur goud en zilver, die zowel met deze materialen als zonder deze zijn samengesteld, - ook instructies voor het maken van een verscheidenheid aan inkten voor geheim schrijven en voor het besmeuren van [uitwissen] inkt. Er zijn veel prachtige bijzonderheden in dit laatste werk, die niet gemakkelijk de eer zullen krijgen van het oordeelkundige deel van de mensheid."

We hebben ervoor gekozen om dhr.Astle's paragrafen over dit onderwerp, volledig, "puur en eenvoudig", (zonder correcties of wijzigingen, behalve wat betreft een paar details in spelling, interpunctie, &c.), inclusief een aantal onnodige formele woorden, - in plaats van zijn feiten en observaties in onze eigen taal. We zullen hetzelfde doen met andere auteurs wiens boeken we in dit werk gebruiken, als de meest effectieve manier om elk van hen de eer te geven voor hun verschillende ontdekkingen en verklaringen, en tegelijkertijd onze eigen rechtvaardige claims veilig te stellen voor wat we hierin aanwezig vanaf onze eigen ontdekking of productie. Maar we zullen geen eer geven aan een simpele samensteller of plagiaat.

De heer Astle was de bewaarder van de oude archieven van de Engelse regering in de Tower of London, en genoot dus buitengewone faciliteiten om dergelijke feiten vast te stellen en observaties te doen zoals hij verschaft in zijn zeer nuttige, interessante en elegant geïllustreerde boek. Wat betreft wat hij zegt (in zijn zevende alinea) over de onmogelijkheid om elke poging om vervaagd of onleesbaar schrift nieuw leven in te blazen, "in gevaar te brengen", uit angst voor "een vermoeden van bedrog", moet de voorzichtigheid natuurlijk worden beperkt tot gevallen waar de woorden die worden voorgesteld om de leesbaarheid te herstellen, verwijzen naar een kwestie van betwiste titel of een andere kwestie in een rechtszaak of controverse. De heer Astle zou niet hebben geaarzeld (net zomin als Angelo Mai) om elk mogelijk proces te gebruiken voor het herstel van een palimpsest manuscript van een lang verloren gewaand werk van Cicero of Livius, of van enig document dat de moeite en de tijd waard is om de brieven te doen herleven of te lezen. Astle's flauwe pen of geest, door te stellen (achtste alinea) dat "Blauwe of gele inkt zelden werd gebruikt, behalve in manuscripten', herinnert ons aan de reden van Noah Webster, gegeven in de eerste editie van zijn quarto-woordenboek, voor het gebruik van het woord 'hand' in plaats van 'eiland', namelijk dat de laatste spelling 'alleen in boeken werd gevonden'. de eerbiedwaardige heer Astle zou even verbaasd zijn geweest om te horen dat hij zelf altijd het manuscript had geschreven, wanneer hij pen op papier zette, als de Bourgeois Gentilhomme, in Molière's komedie was om te leren dat hij 'zijn hele leven proza ​​had gesproken'.

Een relatief recente auteur geeft het volgende als de som en de inhoud van zijn kennis over deze verdeling van het onderwerp van ons boek.

Donkergekleurde vloeistoffen werden gebruikt om letters te bevlekken die eerder op een harde substantie waren gegraveerd, lang voordat ze in de calamus of pen moesten vloeien om ze op een glad oppervlak te vormen en de Chinezen maakten hun "Indian Ink" op dezelfde manier als nu, 1120 jaar voor de christelijke jaartelling, maar in die tijd alleen gebruikt om ingesneden tekens zwart te maken. [1] Inkt werd door de oude Latijnse auteurs genoemd atramentum scriborium, [2] of bibliotheek, om het van te onderscheiden atramentum sutorium of calchantum. Het was gemaakt van het roet van hars, of gestampte houtskool en andere substanties, vermengd met gom, en niet, zoals de onze, van vitriool, galnoten, aluin, &c. De vroegste positieve vermelding van inkt is misschien de passage in Jeremia, in de Vulgaat, "Ego scribebam in volumine, atramento." [3] ​

Gouden vloeistoffen, en ook zilveren, paarse, rode, groene en blauwe inkten, werden uiteindelijk na de vierde eeuw in manuscripten gebruikt - rood en goud waren veel eerder gebruikt. Hiëronymus spreekt van rijke versieringen, die met gekleurde inkten moeten zijn aangebracht, maar voor zijn tijd verwijst Ovidius niet alleen naar de paarse charta, die werd gebruikt voor mooie boeken, die ook waren getint met een olie uit cederhout , om ze te bewaren, maar ook voor titels geschreven in rode inkt, de eerste soort verluchtingen. De passage komt voor in zijn eerste elegie, "Ad Librum:"

"Nec te purpureo velent vaccinia succo
Non est conveniens luctibus ille colour.
Nec titulus minio, neg cedro charta notetur.
Candida nec nigra cornua fronte geras."

De laatste regel bewijst, zoals Casley opmerkt, dat Ovidius op een rol schreef.

Omdat deze auteur niet zo vriendelijk was om Ovidius voor ons te vertalen, zijn we genoodzaakt het voor hem te doen. Deze "Elegy" van de dichter is gericht "To his Book" en de volgende woorden bevatten de betekenis van de vier hierboven geciteerde regels:

Noch zullen bosbessen u bevlekken [letterlijk, sluier] met purper sap:
Die kleur past niet bij klaagzangen.
Noch zal titel (of "hoofdletter") worden gemarkeerd met vermiljoen, of
⁠ papier met ceder,
Gij zult geen witte of zwarte horens op uw voorhoofd dragen
⁠ (of voorkant, of frontispice).

Het woord 'huckleberries' hebben we hier terecht gespeld. De woordenboeken zijn over het algemeen verkeerd in de spelling van het woord "whortleberry" Huckleberry, of Hockleberry, wordt gevonden in de verwante talen van Noord-Europa.


Diploma's werden zelden in goud of gekleurde inkt geschreven, maar sommige oorkonden van de Duitse keizers zijn bekend, niet alleen in goud, maar ook op paars perkament en Leukfeld vermeldt er een uit het jaar 912, ook versierd met cijfers, terwijl verschillende vroege Engelse oorkonden gouden beginletters hebben , kruisen, &c. De zwarte inkt die in middeleeuwse handschriften het beste zijn kleur heeft behouden, is de inkt die van de tiende tot de dertiende eeuw werd gebruikt. De handtekeningen van de oosterse keizers zijn vaak in rode inkt.

Gekleurde inkten waren gebruikelijk in middeleeuwse manuscripten, waarbij rood het meest gebruikelijk is voor titels, wat aanleiding heeft gegeven tot de term Rubriek. De schrijvers van boeken (dat wil zeggen de kopiisten) voegden vaak hun naam toe aan het einde van het werk, meestal in inkt van een andere kleur dan die van het corpus van het werk, met vermelding van de tijd en plaats waarin het werk werd uitgevoerd .

Hieraan kan met voordeel een leerrijk verslag worden toegevoegd van:

wiens geschiedenis in hoge mate nauw verbonden is met die van het schrijven van FLUIDS.

De Egyptenaar en alle andere oosterse en oude schriftgeleerden, die op steen schreven, gebruikten (natuurlijk) een instrument dat qua karakter vergelijkbaar was met de beitel van onze moderne grafsteenhouwers, of monumentletters. Dus bij de Grieken en Romeinen, die op oppervlakken van was of hout schreven, waren de instrumenten het grafium, of glypheion, (de graver) en de stilus, of caelum, allemaal van staal of ijzer. Toen het gebruik van een donkergekleurde vloeistof of inkt werd geïntroduceerd, ontstond de behoefte aan instrumenten van heel ander materiaal en een grote flexibiliteit, in tegenstelling tot de onbuigzame stijfheid van de eerder gebruikte gereedschappen. Toen werden de eerste werktuigen uitgevonden die eigenlijk pennen werden genoemd, of echt leken op wat we zo noemen en gebruiken. Deze waren universeel gemaakt van plantaardig materiaal, groeiend in de buisvorm, van handige grootte, omdat de kalmoes, arundo, juncus, en, in het algemeen, de kleinere stengels van verschillende planten die in het Engels "riet" en "bies" worden genoemd. We hebben al melding gemaakt van het uniforme gebruik van het haarpotlood of penseel door de Chinezen vanaf de oudste tijd van hun schrijven. De ganzenveer, of verenpen, werd in de vierde eeuw geïntroduceerd.

We hebben gezinspeeld op de palimpsest manuscripten. Dit is de term die wordt gebruikt voor perkamenten waarop tweemaal is geschreven, waarbij het eerste schrift wordt uitgewist om plaats te maken voor het tweede. Tijdens de periode die gewoonlijk 'de middeleeuwen' wordt genoemd, hadden de monniken en andere schriftgeleerden, kopiisten of boekmakers de gewoonte om de letters uit oude manuscripten te wissen om een ​​schoon oppervlak te maken voor een nieuw schrift. Op deze manier werd de betreurenswaardige vernietiging veroorzaakt van een immense en onschatbare hoeveelheid oude literatuur, van de Griekse en Romeinse geschiedenis, poëzie, welsprekendheid en filosofie, louter om plaats te maken voor massaboeken en andere werken van dom bijgeloof en misverstanden. gerichte toewijding, of, van de scholastieke theologie en filosofie, nu lang geleden universeel veroordeeld en geëxplodeerd. Binnen de vroegere en huidige generatie is de geleerde wereld echter verrukt door het verrassende herstel van enkele van deze lang verloren gewaande schatten, door het bekwame en ingenieuze werk van de terecht beroemde kardinaal Angelo Mai, en anderen, wiens onderzoek in de bibliotheken van Rome, Milaan, Padua, Napels, Florence en andere steden hebben geresulteerd in de restauratie van onschatbaar kostbare geschriften, en dus gedeeltelijk uitgewist of verduisterd.

Brande's Dictionary of Literature, Science, and Art geeft een korte samenvatting van dezelfde algemene feiten in het artikel "Palimpsest".

De meest volledige en uitvoerige uiteenzetting van de samenstelling en vervaardiging van inkt die we hebben kunnen vinden, staat echter in de grote Franse "Dictionnaire des Arts et Manufactures", door een vereniging van vooraanstaande savannes, in twee delen, imperial octavo, Parijs, 1853, artikel, ENCRE .

Maar van alle artikelen en verhandelingen over dit onderwerp die we hebben onderzocht, heeft dat in de Engelse Penny Cyclopaedia de verdienste om, zo niet het beste en langste verslag, een zeer goed en bevredigend verslag te bevatten, omdat het alle essentiële uitdrukt feiten in de minste en best gekozen omdat perfect begrijpelijke woorden. Aangezien we niet proberen een leerboek voor inktfabrikanten te leveren, transcriberen of vertalen we deze en andere werken van grote waarde over dit onderwerp niet.

Dat moderne inkten niet bestand zijn tegen de ontbindende en vernietigende kracht van chemische middelen (of het nu zuren, alkaliën, zoute lichamen of elementen zijn), evenals de oude inkten, is het resultaat van een noodzaak die bestaat in hun samenstelling en uitvinding, en zelfs in het gebruik waarvoor ze zijn ontworpen en waarvoor ze worden toegepast. EEN kleurstof (zoals moderne inkt) het resultaat is van chemische inwerking en daarom onderhevig is aan chemische reagentia, maar als het goed gemaakt is, is het bestand tegen mechanische werking, zoals wassen, wrijven en schrapen, noch kan het van papier worden verwijderd om waarop het wordt toegepast, zonder dat materiaal te vernietigen of dat deel ervan praktisch onbruikbaar te maken. Maar aan de andere kant kunnen de oude inkten, die bestand zijn tegen alle chemische processen, worden verwijderd door mechanische actie, zoals wordt genoemd. Als een nieuwe inkt van de twee zou worden samengesteld, die de beste eigenschappen van elk bezit, zou elk schrift dat ermee wordt uitgevoerd, kunnen worden uitgewist door de gezamenlijke of opeenvolgende werking van mechanische en chemische toepassingen.

Men moet in gedachten houden dat de oude inkten een doel hadden waarvoor schrijfinkt nu nooit meer nodig is en dat was het maken van boeken of het oneindig vermenigvuldigen van kopieën van manuscripten voor algemene lezing, of publicatie. De uitvinding en het universele gebruik van de boekdrukkunst heeft dat geheel teniet gedaan.

Van onuitwisbare inkten, of inkten die worden gebruikt voor het markeren van stoffen van katoen, linnen, &c., voor de identificatie van eigendom, is het niet nodig om een ​​specifieke beschrijving te geven. Hun gewone samenstelling wordt zeer algemeen beschouwd als een oplossing van zilvernitraat, of een soortgelijk bijtmiddel, aangebracht met een pen van geschikt materiaal, op een deel van het oppervlak van de stof, die eerder is bereid door de absorptie van een gomachtige of slijmvlies dat er onder druk op droogde.

Sympathische inkten zijn vloeistoffen die worden gebruikt bij het inkleuren van tekeningen die zijn gemaakt voor amusement in de salon of ter afleiding van kinderen en jongeren. Zoals bijvoorbeeld een landschap getekend in gewone kleuren met een winters aspect, een bewolkte of sombere lucht, sneeuw op de grond en bladloze bomen, indien correct aangeraakt met sympathieke inkt, op elk moment, wanneer het in de buurt van een vuur wordt gebracht, of anders onderhevig aan een zekere mate van warmte, veranderen in de tinten van de zomer, de lucht wordt helderblauw, de bomen in volle bladeren en de graszoden die rijk zijn aan gras, elk met zijn passende schaduw van groen, evenals bloemen van hun verschillende natuurlijke kleuren, &c., volgens de fantasie van de kunstenaar, het geheel verdwijnt als het beeld koud wordt. Het chloride, het nitraat, het acetaat en het sulfaat van kobalt vormen sympathieke inkten, de eerste blauw en (met toevoeging van nikkel) groen, de tweede rood. Chloride van koper geeft een gamboge geel bromide van koper, een fijn rijk bruin.

Letters die zijn geschreven met een oplossing van acetaat van lood, zijn onzichtbaar totdat ze worden blootgesteld aan de werking van gesulfureerde waterstof, wat ze onderscheidt, met het glanzende grijszwarte zwavel van lood, dezelfde stof die galena wordt genoemd wanneer het voorkomt als looderts . Een zwak aftreksel van gallen of een ander plantaardig samentrekkend middel zal, indien aangebracht op papier in de vorm van letters, leesbaar worden bij aanraking met een oplossing van ijzer. Indien geschreven met een oplossing van ferrocyanide of potas, blijven letters onzichtbaar totdat ze worden aangeraakt met een oplossing van ijzersulfaat.

Astle spreekt op dit punt zeer indrukwekkend en terecht en we dragen ertoe bij dat dit deel van ons onderwerp de aandacht vestigt op feiten die bijna dagelijks voorkomen of worden opgemerkt in dit land, vooral in de oudere steden en staten, waar stadsregisters, parochieregisters, en andere documenten van oude datum en van groot belang in de geschiedenis, chronologie en genealogie (evenals met betrekking tot de titel en erfenis van landgoederen) worden verduisterd en uitgewist, waardoor verliezen worden veroorzaakt, zowel openbaar als privé, die nodig zijn maar om te worden vermeld om goed te worden geschat.

In de bijlage vindt u een facsimile van een vel waarop verschillende inktmonsters grondig en eerlijk zijn getest, wat een korte maar nadrukkelijke demonstratie is van een verschil van kwaliteit door verschil in resultaten.

Om te laten zien wat er kan worden gedaan aan het bewaren van schrift op materiaal dat nog zwakker is dan het papier dat we gebruiken, hoeven we slechts het exemplaar van het Egyptische schrift op papyrus te produceren, waarvan Champollion heeft verklaard dat het meer dan zestienhonderd (1600) jaar eerder is uitgevoerd. de geboorte van Christus, maar nog steeds in bewaring en leesbaar, zoals blijkt uit de afbeelding die we ervan geven.

Dit is ongetwijfeld zo oud als elk bestaand exemplaar van fonetische karakters of geschreven letters (die geluiden vertegenwoordigen, geen ideeën of objecten), gemaakt door met een vloeistof op een substantie te markeren. Er zijn inscripties van letters op steen, waarvoor naar waarheid een eerdere datum van 4000 jaar voor Christus wordt beweerd. Maar dit is inktschrijven, absoluut 3500 jaar oud!

De Chinezen beweren dat ze de kunst van het schrijven hadden in een periode van 2950 jaar voor Christus, maar ze hebben geen archieven of monumenten van die datum en hun karakters, zelfs tot op de dag van vandaag, zijn hele woorden, die objecten, ideeën of dingen vertegenwoordigen, geen geluiden . In de boekdrukkunst doen ze alsof ze de Europese naties ongeveer 2400 jaar zijn voorgegaan, hun uitvinding ervan dateren uit de tiende eeuw voor Christus. Maar ze zijn nooit verder gekomen dan de eerste vorm van de kunst - letters gegraveerd op massieve houten blokken - de methode die Koster en zijn medewerkers gebruikten, tot de uitvinding van verplaatsbare letters door John Gansfleisch, ook wel John Gutenberg of Guttemberg genoemd, in 1435. In beide kunsten, zowel schrijven als drukken, zijn de Chinezen bij de eerste stap stijf, solide en onbeweeglijk gebleven, met de kenmerkende onveranderlijkheid van de gele rassen van Oost-Azië, zo tegengesteld aan de oneindig progressieve en zichzelf verbeterende energie van de naties waarvan de voorouders vanuit de oorspronkelijke bron en het centrum van de wereldbevolking naar het westen trokken. Dezelfde inkt dient de Chinezen zowel voor het schrijven als voor het drukken, net als hetzelfde soort papier. Deze inkt vonden ze rond het einde van de eerste eeuw van de christelijke jaartelling uit, waarvoor ze op planken of bamboe schreven. Nadat men vervolgens was overgegaan tot het gebruik van zijden doek voor deze doeleinden, volgde natuurlijk de vervaardiging van papier uit dat materiaal. Hun inkt, die koolstofhoudend en oliehoudend is, is natuurlijk (net als die van de Egyptenaren en alle andere ouden) niet vervaagd en onveranderlijk door chemische middelen, hoewel ze door waterige toepassingen of blootstelling kan worden uitgewist of verduisterd.

Over hun bewering dat ze de boekdrukkunst hebben uitgevonden, zullen we hierna iets zeggen.

De Azteken (in Mexico, vóór de Spaanse ontdekking en verovering) gebruikten op grote schaal een beeldschrift om gebeurtenissen vast te leggen gedurende een periode van niet meer dan twee eeuwen vóór dat tijdperk. Ze hadden de kunst om materialen te vervaardigen als basis voor zo'n schrift, van de Agave of Amerikaanse aloë, en van katoen, in de vorm van een zeer fijne doek. Ze gebruikten ook geprepareerde huiden voor hetzelfde doel, waarvan de beste exemplaren mooier zijn dan het fijnste perkament. Hun manuscripten werden soms opgemaakt in rollen of rollen, en vaak op tabletten, in de vorm van een kamerscherm. Hun inkten lijken stoffen in waterige oplossingen te hebben gekleurd.

Het oudste Fenicische inktschrift waarvan enig exemplaar bewaard is gebleven, dateert niet later dan de tweede eeuw voor Christus en kan veel ouder zijn.

Een fac-simile van een gedeelte ervan zal onder onze illustraties worden gevonden, verklaard door aantekeningen die naar elk verwijzen met zijn nummer.

Er bestaan ​​Griekse manuscripten in inkt (op papyrus), uit de derde eeuw voor Christus. We geven exemplaren van de oudst bekende, één geschreven in Egypte, 260 v. Chr., zijnde een bevel van Dioscorides, een ambtenaar van de regering van Ptolemaeus Philadelphus, aan een ander genaamd Dorion. De vertaling van de woorden is "Dioscorides aan Dorion, groet. Van de brief aan Dorion is de kopie toegevoegd." * * * We voegen andere exemplaren toe, uit dezelfde en latere periodes.

Van Latijns schrift met inkt is de vroegste die we kunnen vinden de palimpsest van Cicero's boek, 'De Republica', dat gedeeltelijk was weggelaten om plaats te maken voor een kopie van Augustinus' commentaar op de Psalmen. De geleerden geloven dat het originele manuscript ten minste al in de tweede of derde eeuw van de christelijke jaartelling werd uitgevoerd. De restauratie van dit manuscript en de ontdekking van dit lang verloren gewaande en vurig gezochte klassieke juweel, waren het werk van kardinaal Mai, zoals eerder vermeld. De oorspronkelijke woorden zijn TETERRIMUS ET EX HAC VEL —— , en zijn in twee kolommen op de pagina geschreven, terwijl het latere schrijven volledig over de pagina loopt.

Van de vroegste geschriften die in Frankrijk zijn uitgevoerd, nadat dat land zijn naam kreeg van degenen die het veroverden, geven we een exemplaar uit het begin van een oorkonde van koning Dagobert I, uitgevoerd in 628 na Christus. De woorden zijn— QUOTIESCUMQUE PETITIONIBUS "—"Hoeveel times to petities," &c. Het is een bevestiging van een verdeling van eigendom tussen twee erfgenamen. De monogrammatische handtekening van de Grote Karl, (in de moderne tijd Karel de Grote genoemd), presenteren we ook als een object van belang. AD 800.

Het oudste exemplaar van het schrift in Groot-Brittannië dat tot in de negentiende eeuw bewaard is gebleven, was een boek dat vermoedelijk niet later dan het jaar 600 van de christelijke jaartelling was. Astle heeft er een gegraveerd exemplaar van bewaard, maar het onschatbare origineel is sindsdien door brand verwoest in het British Museum. Er werd gezegd dat het een boek van Augustinus was. Een nog steeds bestaand exemplaar dateert tussen de jaren 664 en 670. Het is een oorkonde van Sebbi, koning van de Oost-Saksen, en is gemakkelijk te lezen: "I, Sebbi, King," &c.We voegen een paar woorden toe vanaf het begin van een oorkonde van Willem de Veroveraar, wiens regering in 1066 in Engeland begon: - Will: dei gratia rex, &c., Sciatis me concessisse - "William, bij de genade van God, Koning &c.: Weet dat ik heb gegeven -"

Isaac D'Israeli geeft in zijn Curiosities of Literature (vol. 2, pagina 180, van de Boston-editie) een verhandeling over de "Origin of the Materials of Writing". Hij begint het met deze opmerkelijke woorden:

"Het is merkwaardig om de verschillende vervangingsmiddelen voor papier te observeren voordat het wordt ontdekt."

Welnu, van alle 'curiositeiten van de literatuur' is deze kleine zin in veel opzichten de meest merkwaardige. Hij heeft het over substituten voor iets dat niet bestaat, en zelfs niet over een onderwerp van verbeelding, gissing of conceptie. De naam van D'Israeli duidt niet op een Ierse afkomst, maar er is een sterke verwantschap tussen deze en die curiositeiten in de literatuur die gewoonlijk 'Ierse stieren' worden genoemd. Het herinnert ons bijvoorbeeld aan het couplet dat door een Ierse officier van een garnizoen in de Schotse Hooglanden werd gecomponeerd ter herdenking van de "goede werken" van generaal Wade, die uitstekende militaire wegen had laten maken door enkele van de voorheen bijna bijna onbegaanbare moerassen van die regio.

"Had je deze wegen gezien voordat ze gemaakt waren,
U zou uw handen hebben opgeheven en generaal Wade hebben gezegend."

Bij wijze van commentaar op D'Israeli zullen we zeggen dat het "heel merkwaardig" en bovendien heel vreemd, zo niet belachelijk is, dat hij en Astle (van wie hij kopieert zonder volledige en eerlijke erkenning) terwijl ze 'diep klagen over de minderwaardigheid van onze inkten ten opzichte van die uit de oudheid', zijn ze er totaal niet in geslaagd de oorzaak vast te stellen of zelfs maar de aanleiding ervan op te merken. Zij, evenals andere schrijvers over dit onderwerp, observeren de voortreffelijkheid van de inkt die in manuscripten uit vroegere tijden, tot in de twaalfde eeuw, werd gebruikt, en de minderwaardigheid van de inkt die werd gebruikt vanaf die periode tot het einde van de zeventiende eeuw, zonder aandacht vestigend op het grote historische feit dat de eerste papierfabriek in Europa in diezelfde twaalfde eeuw werd opgericht.

Een eigenaardige cachexy (een variëteit van de ziekte die bij pschyo-nosologen bekend staat als de cacoëthes scribendi,) lijkt erfelijk te zijn in de familie D'Israeli. Benjamin D'Israeli, (de zoon van Isaac), wijlen minister van Financiën, &c., toen hij in zijn plaats opstond als hoofd of vertegenwoordiger van de regering van Hare Majesteit in het Lagerhuis, om een ​​lofrede uit te spreken over de onlangs overleden hertog van Wellington, had de brutaliteit om, woord voor woord, een zeer kale vertaling van de elogè enkele jaren eerder door Lamartine afgeleverd, ter gelegenheid van de dood van een van de derderangs maarschalken van Napoleon I.

De familie D'Israeli zijn klaarblijkelijk "enkele" kinderen van Israël, die (zoals ons is verteld op goed gezag) toen ze Egypte verlieten alles leende wat ze konden krijgen, en nooit, voor zover uit de gegevens blijkt, zijn teruggekeerd. de aldus verkregen artikelen, of daarvoor naar behoren heeft erkend.

De Chinezen maakten papier van de bast van de kleine takken van een boom van het moerbeigeslacht, (Morus Multicaulis?) en ook van oude vodden, zijde, hennep en katoen, al in de tweede eeuw van de christelijke jaartelling en men veronderstelt dat de Arabieren van hen hun kennis van het papier maken, een kunst die zij in Europa introduceerden in de eerste helft van de twaalfde eeuw, toen de eerste papierfabriek in gebruik werd genomen in Spanje, toen onder de Moorse heerschappij en in 1150 was dit artikel, zoals door hen vervaardigd, beroemd geworden in de hele christenheid.

[We gebruiken de woorden Arabisch en Moor hier zonder onderscheid. De eerste is de naam van het ras, de laatste is beperkt tot dat deel dat in Noord-Afrika wordt gevonden. De Moor is de Arabier van het Westen (Al Mogreb, El Gharb) in het Arabisch, aangeduid als Mogrebyn, - een woord dat in de Romeinse en Europese monden zichzelf heeft gladgestreken en verzacht tot een vorm die doet denken aan de oorsprong van Maurus en Mauritanië.]

Nu, zonder tot een positieve conclusie over dit onderwerp te komen, voelen we ons bevoegd om een ​​redelijk oordeel te vellen, afgeleid van alle feiten die we zojuist aan de lezer hebben voorgelegd, namelijk dat de introductie van briefpapier onder Europeanen, was de aanleiding en oorzaak van de uitvinding en het algemene gebruik van moderne schrijfinkt door hen.

Het feit dat de plantaardige adstringentia een diepe of blauwzwarte kleur vormen, in combinatie met een zout van ijzer, was al sinds mensenheugenis bekend. Bij de Romeinen waren de atramentum sutorium,-'schoenmakersinkt', werd aangebracht op een oplossing van ijzersulfaat die door hen werd gebruikt, zoals het tot op de dag van vandaag door arbeiders in leer wordt gebruikt om het oppervlak van dat materiaal zwart te maken. Dit doet het door zich chemisch te verenigen met de tannine en galluszuur, waardoor de huid werd omgezet in leer, waarvan de zwartgeblakerde deeltjes daarom in wezen identiek zijn aan moderne inkt. Het "koperwater" is te vinden in elke schoenmakerij, waar het wordt gebruikt om de snijranden van de hielen en de rest van de zolen te kleuren.

Zodra de moeilijkheid om gemakkelijk en snel op papier te schrijven, met de oude koolstofhoudende inkt, duidelijk werd, nam men zijn toevlucht tot de atramentum sutorium als vervanging voor de atramentum scriptorium, was een vanzelfsprekendheid, en was slechts een eenvoudige aanpassing van een bekende substantie aan een nieuw doel, waarvoor geen grote vindingrijkheid en geen enkele uitvinding vereist was.

Gedurende een tijd, misschien gedurende een periode van enkele eeuwen, werd door de Romeinen een mengsel van de twee soorten inkt gebruikt en dit was ongetwijfeld de beste compositie die ooit werd uitgevonden met het doel om opzettelijk, zorgvuldig en elegant te schrijven, ontworpen en vereist permanent en onveranderlijk te zijn onder constante blootstelling en behandeling, - zoals in het geval van manuscripten voordat de boekdrukkunst bekend was. Reeds in de eerste eeuw van de christelijke jaartelling, in de tijd van Plinius de Jongere, en waarschijnlijk lang daarvoor, werd gewoonlijk of vaak een oplossing van ijzersulfaat toegevoegd aan het koolstofhoudende en oliehoudende mengsel dat we hebben beschreven als het oorspronkelijke schrijven-inkt. Kortom, de atramentum sutorium werd in matige hoeveelheid toegevoegd aan de atramentum scriptorium, waardoor het zowel een chemische als een mechanische inkt vormt. Moderne inkt kan dus worden verbeterd in zwartheid, duurzaamheid en schoonheid, en onveranderlijk van kleur worden gemaakt onder invloed van de chloriden, zuren, &c., door de vermenging van een kleine hoeveelheid van de allerbeste koolstof, in de vorm van een ongrijpbaar poeder. Maar de grote moeilijkheid is - dat de koolstof de pen verstopt en de inkt te dik maakt om gemakkelijk te vloeien, zodat hij nooit kan worden gebruikt voor snel of gewoon schrijven. We kunnen in onze eigen woorden geen beter verslag van deze zaak geven dan we vinden in de taal van een zeer geleerde auteur in de Edinburgh Review (deel 48, december 1828).

Het hier geciteerde artikel is getiteld "The Recovery of Lost Writings" en is in naam een ​​recensie van [1] Gaii Institutionum Commentarii: [2] Institutes de Gaius, recemment decouvertes dans un Palimpseste de la Bibilotheque de Chapitre de Verone. [3] Jurisconsulti Ante-Justinianei reliquiae ineditae, ex codice rescripto Bibliothecae Vaticanae, curante Angelo Maio, Bibliothecae ejusdem Praefecti. Het artikel begint op pagina 348 van dit deel van de Review.

We citeren uit pagina 366: "De inkt die de Ouden in het algemeen gebruikten, was samengesteld uit lampzwart vermengd met gom, zoals ons is verteld door Dioscorides en anderen, die het ontvangstbewijs [recept?] geven om het te maken. Inkt van dit soort kan carbonisch worden genoemd: het bezit de voordelen van extreme zwartheid en duurzaamheid, het schrift blijft vers zolang de substantie waarop het is geschreven bestaat, maar omdat het niet in het papier wegzakt, is het onderhevig aan het grote ongemak dat het wordt gemakkelijk en volledig te verwijderen, want als er een natte spons op wordt aangebracht, kan het schrift worden weggespoeld en blijven er geen sporen van de karakters achter. De faciliteit waarmee documenten zo konden worden uitgewist, gaf aanleiding tot fraude, als een listige vervalser was in staat om die gedeelten van het oorspronkelijke schrift te verwijderen die hij zou willen verwijderen, en zo profiteren van de afwezigheid van materiële woorden, of in de lege plekken die hij had gemaakt, interpolaties invoegen die zijn beurt zouden kunnen dienen. , door welke boeken en geschriften werden blootgesteld aan nat of zelfs vocht, waren ook dodelijk, of op zijn minst zeer schadelijk, voor composities en munimenten van grote waarde. Er werden daarom verschillende middelen geprobeerd om een ​​onvolmaaktheid te verhelpen waarvan velen zwaar moeten hebben geleden. Plinius vertelt ons dat het in zijn tijd gebruikelijk was om azijn met de inkt te mengen, om het te maken in het papier of perkament slaan, en dat het tot op zekere hoogte aan het doel beantwoordde. Het lijkt erop dat vitriolische inkt, zoals we nu gebruiken, ook kort daarna werd gebruikt, die in perfectie de kwaliteit bezit die men wenste om onmiddellijk in het papier te zinken, zodat het veel moeilijker wordt om het te ontladen. zonder de textuur waarop het is geschreven te vernietigen, en volkomen veilig te zijn tegen water waardoor Indiase en andere carbonische inkten zo gemakkelijk worden uitgewist. Het is echter niet even veilig tegen de effecten van de tijd voor venijnige inkt, vervaagt geleidelijk, wordt geleidelijk bleker, wordt bruin en geel en is nauwelijks leesbaar en soms, als het perkament geel en bruin wordt met de leeftijd, verdwijnt het. allemaal samen. Vervolgens kwam er een samengestelde soort inkt in gebruik, die de voordelen verenigde en de gebreken van de twee eenvoudige soorten vermeed. Een dergelijke menginkt werd in het algemeen gedurende meerdere eeuwen gebruikt en daarmee lijken de manuscripten die nu het meest vers en leesbaar zijn, te zijn geschreven. Het is duidelijk dat de inkt waarmee de originele tekens in de ontcijferde Palimpsest-manuscripten zijn geschreven, op zijn minst gedeeltelijk venijnig was: voor de letters die waren uitgewreven werden leesbaar gemaakt door de toepassing van de infusie van gallen Om het oorspronkelijke schrift te verwijderen, werden de perkamenten waarop de gemengde inkt was gebruikt, waarschijnlijk eerst gemaskeerd om de koolstof te verwijderen, en dus gedeeltelijk om de karakters uit te wissen, en werden ze daarna afgeschraapt of ingewreven met puimsteen, of iets dergelijks. andere geschikte stof, om het vernietigingsproces te voltooien, door mechanisch de kleur weg te nemen die het venijnige deel van de inkt nog bewaarde. Het is maar al te aantoonbaar dat veel manuscripten, waarvan de karakters volledig waren gevormd met de oudere carboninkt, volledig zijn vernietigd, waarbij de letters volledig zijn weggewassen, en met dezelfde eenvoudige middelen als het schrijven van een schooljongen op een lei, terwijl het perkament nog steeds in onze bibliotheken aanwezig is en bedekt is met modernere composities die op heiligschennende en te succesvolle wijze de plaats hebben ingenomen van ouder en waardevoller materiaal. De tirades van Cyrillus of Hiëronymus, van de smakeloze welsprekendheid van Chrysostomus, zijn misschien stevig verankerd in kwartieren van waaruit [?] de Margites van Homerus, of de komedies van Menander, jammerlijk werden verdreven.

Er kan weinig of niets worden toegevoegd aan de volledige en uitgebreide geschiedenis van oude en moderne inkt die in dit uittreksel is opgenomen, - zo grondig en volledig in zijn analyse van het onderwerp, en zo duidelijk in zijn duidelijke verklaringen van de resultaten van onderzoeken waarin sommige van de scherpzinnigste geesten van Europa zijn al lang met succes ingezet, dat we er niet bij zullen blijven hangen met louter verbale kritiek.

We kunnen geen treffender illustratie geven van de verandering in de samenstelling van inkten rond de tijd van de uitvinding van de boekdrukkunst, dan wordt verschaft door de bijgevoegde fac-simile van een pagina in de Biblia Pauperum, ("Bijbel voor arme mensen'), het oudste gedrukte boek ter wereld. Dit buitengewone boek is van onzekere datum. (Geen enkel gedrukt boek heeft een datum vóór 1457.) Er zijn, naar wij geloven, slechts twee exemplaren ervan in Amerika, één in het bezit van James Lenox uit New York, de andere in de Astor Library.

De maker van dit boek was de onbewuste uitvinder van de boekdrukkunst. Houtgravure was al eeuwen in gebruik voordat het bij de mens opkwam dat een letter op die manier net zo gemakkelijk kan worden gereproduceerd als een afbeelding of figuur. Om de schriftuurlijke geschiedenis aan het gewone volk over te brengen, maakten de houtsnijders (wiens kunst werd uitgevonden om de productie van speelkaarten te vermenigvuldigen en goedkoper te maken) kleine afbeeldingen die de in de Bijbel beschreven scènes en gebeurtenissen uitbeelden. Ten behoeve van de weinigen die konden lezen, was het gebruikelijk om in de kantlijn of aan de voet van de pagina waarop de houtsnede was gedrukt, een paar woorden te schrijven die het onderwerp of het omlijnde object beschrijven. Dit gebeurde altijd met een pen, door een gewone schrijver, totdat op een dag de houtgraveur die op de Biblia Pauperum, dat deze woorden even gemakkelijk gegraveerd zouden kunnen worden als de figuren waarnaar ze verwezen en waarvan ze de verklaring vormden. Hij bracht dat idee in praktijk: en in een oogwenk was de sublieme DRUKKUNST een 'volbracht feit'.

De voorstanders van de beweringen van Koster, Gansefleisch (of Gutenberg), Faust (of Fust) en Schoeffer, op deze uitvinding, hebben veel moeite verspild aan het naar voren brengen van tegenstrijdige getuigenissen daarover. De lang vergeten en nu geheel onbekende houtgraveur van de Biblia Pauperum was hen een halve generatie voorgegaan. Dergelijke boeken bestonden al vóór 1420 na Christus en de vroegste datum die de Haarlemse Nederlanders hebben vastgesteld voor de eerste druk van hun stadsgenoot, Lawrence Koster, is 1428. En zijn pretenties zijn tenslotte zeer twijfelachtig. Ze zijn inderdaad door bibliografische critici en typografische historici algemeen als buitengewoon fabelachtig veroordeeld.

We introduceren het hier om de kleur en de (daardoor aangegeven) samenstelling van de gebruikte INK te laten zien. Het was schrijfinkt. Het bevatte ijzersulfaat (koperas), in combinatie met plantaardig samentrekkend materiaal, en met heel weinig koolstof. De plantaardige substantie, onvolmaakt verenigd met het minerale ingrediënt, is (in gehoorzaamheid aan de wetten van de organische stof) ontbonden en "opgelost in zijn oorspronkelijke elementen". Het is verdwenen, maar het ijzer blijft met zijn gele vlek, een onvergankelijke herinnering aan die nederige, naamloze werkman, duurzamer dan waar de klagende man van Uz naar verlangde als die woorden waren "gegraveerd met een ijzeren pen en lood in de rots voor altijd", zou die verwachte eeuwigheid misschien niet zijn gerealiseerd door de werking van de regen, de vorst, het stof en ontelbare denkbare atmosferische wisselvalligheden, of, wat erger is, "de toorn van de mens". sloopte de rots zelf en liet niet meer van de inscriptie achter dan nu kan worden gelezen van degenen die ooit in de kliffen van Edom waren uitgehouwen, de door God geschapen muren van Petra in de vallei van El Ghor.

Deze bleke roestige woordstempel op het fragiele en gemakkelijk brandbare papier heeft de inscripties overleefd die ooit zichtbaar waren in gigantische letters op de vier zijden van de Memphis-piramides en het is slechts een incidenteel resultaat van de verspreide intelligentie en het geleerde dat door de uitvinding wordt bevorderd. begonnen, dat we nu de lang begraven archieven van Nineve kunnen lezen, de grafschriften van de Thebaïsche koningen en de gravures op de steile fronten van de bergen die de ruïnes van Persepolis omringen.

Alle schrijvers over dit onderwerp hebben vreemd genoeg over het hoofd gezien dat de kunst van het afdrukken of afdrukken van letters met een metalen stempel of type op perkament, als vervanging voor penwerk, ongeveer duizend jaar ouder is dan de periode die hierboven is aangegeven als de datum van de uitvinding van de moderne boekdrukkunst. De Codex Argenteus (de oudste vertaling van de hele Bijbel in elke Europese taal) is een beroemd boek in de bibliotheek van de Universiteit van Upsala in Zweden.

(We geven de bijzonderheden van zijn geschiedenis in onze bijlage.)

Dit "antiek" is op paars perkament (dat is perkament gemaakt van kalfsleer) en alle letters zijn van zilver (vandaar de naam Codex Argenteus, het "zilveren boek"), duidelijk op de pagina gedrukt door een metalen stempel of type, waarbij elke letter klaarblijkelijk op een aparte voorraad of handvat zit en met de hand wordt aangebracht. We geven een voorbeeld van deze stijl van werken. Het kan drukken worden genoemd, maar kan niet als manuscript worden aangeduid, want dat is (letterlijk) 'handschrift', wat dit zeker niet is.

In ons aanhangsel kunnen nog eerdere voorbeelden van deze kunst worden gevonden, zoals deze door de oude Romeinen op kleine schaal werd beoefend, in handtekeningen, handelsmerken, &c.

​ The Edinburgh Review verwijst naar Plinius en Dioscorides, als aanwijzingen voor het vervaardigen van inkt. The Edinburgh Reviewer zegt 'bonnen', en erkent het brede onderscheid tussen een bonnetje en een recept niet. De eerste van deze twee woorden was oorspronkelijk bedoeld om het idee over te brengen dat de persoon die het papier ondertekent iets heeft: het laatste woord, of de representatieve initiaal (℞) betekent eenvoudig: "nemen."


Waarom werd galena als zwart pigment gebruikt, terwijl roet zwarter en ook overvloediger is? - Geschiedenis

Hops' Scrimshaw
Het huis van "Elephant Frienbdly Scrimshaw"

Scrimshaw is een kunstvorm die door sommigen wordt beschouwd als de enige kunstvorm die in Amerika is ontstaan, aangezien de kunst van Scrimshaw voor het eerst werd beoefend door zeilers die werkten op walvisjachtschepen uit New England.

De bovenstaande verklaring is wat ik altijd als waar en nauwkeurig heb beschouwd, het is wat mij is verteld door mijn Scrimshaw-mentoren en een paar verzamelaars van de kunst waarmee ik te maken heb gehad. Ik heb ook soortgelijke verhalen gelezen over de oorsprong van Scrimshaw in een aantal boeken en het is wat ik heb doorgegeven aan veel beginnende Scrimshanders die mijn begeleiding hebben gezocht bij hun zoektocht naar de kunst.

Het woord Scrimshaw verwijst naar de kunstvorm, iemand die dat doet Scrimshaw wordt aangeduid als een Scrimshander.

Waar het woord & ldquoScrimshaw&rdquo kwam eigenlijk vandaan, ik geloof niet dat iemand het echt weet, maar ik denk dat de algemene consensus is dat het waarschijnlijk is afgeleid van een Nederlands of Engels nautische slang uitdrukking betekenis &ldquoto verspilde tijd.&rdquo In andere woorden, alles wat een zeeman maakte in zijn vrije tijd, wanneer er niets anders van belang te doen was op het schip, werd overwogen en genoemd &ldquoScrimshaw&rdquo misschien omdat de kapitein van het schip het dwaasheid vond om foto's in de tand van een walvis te krabben en dat het tijdverspilling was. Veel walvisjachtreizen kunnen 3, 4, 5 jaar of langer duren en er kunnen enkele weken of zelfs maanden verstrijken tussen de waarnemingen van walvissen. Zonder iets om hun tijd in beslag te nemen, zouden de zeelieden gek zijn geworden in de krappe vertrekken en de slechte levensomstandigheden aan boord van deze schepen.

Vandaag, als mensen het woord horen Scrimsja, vaker wel dan niet denken ze aan de afbeeldingen die in ivoor of ander materiaal zijn gesneden of gekrast om een ​​afbeelding te maken, maar er waren een aantal andere dingen die aan boord van walvisvaarders werden geproduceerd die ook werden overwogen Scrimsja. Er waren de scharnieren, grendels en andere walvisbotten en ivoren fittingen die de &ldquoNantucket Basket&rdquo beroemd maakten. Zeelieden gebruikten ook de tanden en botten van de walvis om in paraplu- en wandelstokhandvatten, taartcrimpers, dierenfiguren, korsetbussen, verschillende gereedschappen en gereedschapshandvatten, enz. Scrimshaw werd gebruikt om items gemaakt met walvisbot en de ivoren tanden te beschrijven, niet alle matrozen waren artistiek genoeg om te snijden of te graveren, maar ze waren misschien goed in het werken met hout, dus maakten ze kleine houten kisten die werden aangeduid als &ldquoDitty Boxes&rdquo. werden ook overwogen Scrimshaw. De doos kan ivoren inleg hebben en misschien zou de zeeman een deel van zijn werk ruilen voor een stuk Scrimshaw om in de bovenkant van de doos te passen. Er werd ook een grote verscheidenheid aan andere nuttige of decoratieve items overwogen Scrimshaw, het waren en zijn echter nog steeds de ivoren walvistanden met afbeeldingen erop gegraveerd die de meest gewilde vorm van Scrimsja.

terug naar boven

HOE SCRIMSHAW GRAVURES WERDEN GEDAAN

De ivoren tanden van de potvis waren het meest populair voor Scrimshaw gravures omdat ze er in overvloed waren en klein genoeg om erin te worden opgeborgen de zeemanskist en aangezien ze geen commerciële waarde hadden, zou de kapitein van de schepen ze gratis uitdelen aan de zeelieden die ze wilden hebben.

In hun natuurlijke vorm hadden de ivoren walvistanden ribbels en andere onvolkomenheden die moesten worden verwijderd voordat het graveerwerk kon worden gedaan. Scrimshawed met haaienhuid of puimsteen, de laatste stap was om ze hoogglans te polijsten met een doek.

Op de walvisvaarders Scrimshaw gravures werden gemaakt met een zakmes of als de zeeman/walvisvaarder geluk had, kreeg hij een afgedankte naald van de zeilmaker van het schip. Met het mes of de naald sneed en/of kraste de zeeman een afbeelding in het gepolijste oppervlak. Vervolgens wreef de zeeman tijdens het graveerproces regelmatig een pigment in de sneden en krassen, aangezien inkt gemakkelijk beschikbaar was, haalden ze roet uit de schoorsteen van het kookfornuis van het schip, of ze maalden buskruit met een beetje walvisolie, het was het pigment dat in de sneden en krassen werd gewreven waardoor de foto tot leven kwam. Een breed scala aan onderwerpen werd afgebeeld op de walvistanden, maar de meest voorkomende waren portretten van het schip waarop ze voeren en misschien de kapitein van het schip, er waren ook portretten van echtgenotes of geliefden thuis, allerlei soorten zeedieren, zeemeerminnen en meer .

terug naar boven

MOBY DICK AND SCRIMSHAW

Herman Melville was de auteur van "Moby Dick", een klassieke roman over een kapitein van een schip en het walvisvaarder Pequod dat een grote witte walvis achtervolgde. Melville voer zelf eigenlijk uit op een walvisvaarder, de Acushnet, die in januari 1841 de haven van New Bedford Massachusetts verliet op weg naar de Stille Oceaan en de visserij op potvis. Tijdens zijn 18 maanden durende reis hoorde hij veel verhalen over walvisjachten en die van een kwaadaardige Grote Witte Walvis die over de wateren van de Stille Zuidzee voer. Melville hoorde de waargebeurde verhalen over de walvisvaarder, de Essex die in 1819 uit Nantucket was gevaren en op 20 november 1819 werd geramd en gezonken door een woedende potvis. Van de 20 bemanningsleden die de aanval overleefden en worstelden om te bestaan in 3 open reddingsboten, slechts 8 overleefden. Het grootste deel van de roman &ldquoMoby Dick&rdquo kan als feitelijk worden beschouwd, gebaseerd op Melvilles eigen ervaring aan boord van een walvisvaarder, samen met de verhalen die hij hoorde, geschreven verslagen van het zinken van de Essex, evenals verslagen uit de eerste hand van de tragedie van de overlevende eerste stuurman van de Essex.

In het boek dat &ldquoMoby Dick&rdquo Melville eigenlijk noemt Scrimshaw als & ldquoLevendige schetsen van walvissen en walvistaferelen, door de vissers zelf gegraveerd op potvistanden of damesbussen gemaakt van het bot van de rechter walvis en andere Scrimshander-artikelen.&rdquo

Een weinig bekend feit is dat de naam van het beroemde koffiebedrijf opgericht in 1970, de naam &ldquoStarbucks,&rdquo eigenlijk is ontleend aan het boek Moby Dick, aangezien de eerste stuurman van de kapitein &ldquoStarbuck heette.&rdquo

terug naar boven

DE OORSPRONG VAN SCRIMSHAW

Hoewel algemeen wordt aangenomen dat de moderne vorm van Scrimshaw is een originele Amerikaanse kunstvorm die meer dan 200 jaar oud is, er zijn verslagen van Native American Eskimo's/Inuit's die een voorloper van de stijl van Scrimshaw de walvisvaarders/zeilers deden het al in 100 tot 200 na Christus. In feite zijn er verslagen van Eskimo-artefacten die zijn opgegraven op traditionele jachtkampen die wel 6000 jaar geleden dateren. Eskimo's gebruikten ivoor en been van walvissen en walrussen voor veel van hun gereedschappen en gebruiksvoorwerpen, zoals harpoenvoorschachten, visnetgewichten, naalden, priemen, sledelopers, ijssondes en zelfs beenpantsers. Eeuwen van begraven hebben veel van deze artefacten een rijke goudbruine patina aan de buitenkant gegeven, maar met een beetje werk om de buitenste lagen te verwijderen, onthult een geweldig crèmekleurig werkvenster dat geschikt is voor Scrimshaw van de fijnste details. Hoewel er wordt gezegd dat de Eskimo's deze kunstvorm doorgaven aan de zeelieden en walvisvaarders in New England, waren het de zeelieden en walvisvaarders die de kunstvorm verfijnden en de weg leidden naar de moderne, meer verfijnde Scrimshaw we zien en genieten vandaag.

terug naar boven

VANUIT DE ZEE BINNENLAND

Uit de zee brachten zeilers en walvisvaarders ons Scrimshaw op Walvistanden met afbeeldingen van nautische taferelen en andere dingen die te maken hebben met hun lange reizen, schreven ze ook herinneringen en afbeeldingen op van dierbaren thuis. Ik geloof dat de kunst van Scrimshaw op het land werd beoefend, ongeveer net zo snel als op de walvisvaarders. Lang voor de uitvinding en introductie van de moderne patroonvuurwapens, werden muilkorfladingen, zwartkruitvuurwapens gebruikt en iedereen die een geweer of handgeweer droeg, droeg ook een kruithoorn gemaakt van een koehoorn die ze gebruikten om het zwarte poeder te vervoeren dat nodig was om te laden en vuur hun geweer af. Van de Franse en Indiase oorlogen tot de Revolutionaire Oorlog, en vervolgens door de Burgeroorlog, droegen alle soldaten zwartkruitvuurwapens en een kruithoorn. Net als de walvisjagers en hun walvistanden, maakten de soldaten, wanneer ze tussen de veldslagen door in een kamp inactief zaten, hun kruithoorns glad en polijst ze en graveerden ze er afbeeldingen in, maar de scènes die ze graveerden waren niet van schepen en andere walvisscènes, ze waren vaak vechtscènes en kaarten die lieten zien waar veldslagen waren gevochten. Er is een kruithoorn uit de oorlog van 1812 die is gegraveerd met een volkslandschap, een huis van 2 verdiepingen met 2 schoorstenen, bomen, een haan en een omheinde tuin, evenals een schoener met 3 masten en andere fraaie versieringen. Met het huis en het schip moest dit zeker de hoorn zijn van een x-walvisvaarder/matroos die besloot dat het beter was om in een oorlog te vechten in plaats van de zee op te gaan voor nog een reis van 3 tot 5 jaar op walvissen jagen. Ik hoorde ooit een verhaal over hoe een zeevarende man het harde leven van de walvisjacht achter zich kon laten, zich kon settelen met een vrouw en een gezin kon stichten, het ging ongeveer als volgt.

"Als je weg wilt van de zee en niet in de verleiding wilt komen om nog een reis van 3 tot 5 jaar te maken, verzamel dan je loon voor de laatste 5 jaar reis, $ 2 per maand, gooi een anker over je schouder en je loopt landinwaarts totdat iemand vraagt ​​&ldquo,wat&rsquo is dat&rdquo en dat is waar je het anker uitgooit en een kippenboerderij bouwt."

Naarmate ons Grote Land verder naar het westen groeide, droegen bergmannen uit het &ldquo-Fur Trade-tijdperk&rdquo en pioniers zwartkruitvuurwapens en kruithoorns met zich mee. Bergmannen graveerden ook hun kruithoorns, maar vaker wel dan niet graveerden ze kaarten op hun hoorns met daarop de route naar een gemakkelijk te bereizen bergpas, of een routebeschrijving naar de beste vangplekken, of misschien de locatie van vriendelijke Indiase dorpen waar hij kon bezoeken, rusten een spreuk en misschien zelfs de winter doorbrengen. Naast de kaarten die in de hoorns waren gegraveerd, hadden veel van de door de soldaten gedragen kruithoorns en de hoorns van de bergmannen zeer ingewikkelde versieringen, tegenwoordig wordt dit type hoorn een "kaarthoorn" genoemd.

terug naar boven

AFWIJZING en WEDERGEBOORTE van SCRIMSHAW

Tegen het einde van de 19e eeuw werden aardgas en andere op aardolie gebaseerde producten ontdekt en de behoefte aan walvisolie nam snel af. Hoewel ze nog niet helemaal verdwenen waren, hebben de overgeblevenen in de walvisindustrie belangrijke veranderingen aangebracht, efficiënter geworden en grotere, snellere, door stoom aangedreven schepen gebouwd met betere verwerkingsapparatuur en grotere opslagcapaciteiten. Harpoenen die met boordkanonnen werden afgevuurd, waren nauwkeuriger op veel grotere afstanden dan die met de hand vanaf kleine roeiboten werden gegooid.

Met aanzienlijk kleinere walvisvloten en andere veranderingen waardoor de schepen efficiënter konden opereren met kleinere bemanningen, wat betekende dat er minder walvisvaarders/zeilers hoefden te doen Scrimshaw werk. Tegen die tijd werden de tanden en botten van de walvis die in eerdere jaren opzij werden gegooid, nu onderdeel van de zeeën waar de walvisvaarders naar op zoek waren omdat ze nu een commerciële waarde hadden. Ook werden rond het einde van de jaren 1860 en het begin van de jaren 1870 de eerste echt succesvolle centrumvuurpatronen en geweren geïntroduceerd, wat betekende dat het niet langer nodig was om een ​​kruithoorn mee te nemen om je wapen te laden. Deze twee gebeurtenissen die bijna gelijktijdig plaatsvonden, resulteerden in: Scrimshaw wordt bijna een verloren kunst.


Geschiedenis van onafhankelijke make-upstudie

Ik begon het boek van Gabriela Hernandez Classic Beauty: The History of Makeup te lezen, een visueel fascinerend en informatief boek.

Het eerste deel ging over de oorsprong van cosmetica en Hernandez legt uit dat make-up al sinds het begin van de mens wordt gebruikt. Archaïsche make-up werd hoogstwaarschijnlijk gebruikt om de drager angstaanjagend te maken, om het kwaad en/of roofdieren af ​​te weren, hoogstwaarschijnlijk in de vorm van schmink of een masker. Vrouwen bleven binnen de nederzettingen, daarom waren het waarschijnlijk de mannen die zich met make-up bedekten.
Brouwsels van gekleurde pigmenten en vet zijn gedateerd op 33.000 voor Christus, de eerste waren mengsels van roet en dierlijk vet. De vetmake-up kan worden gebruikt als een huidbeschermer tegen de elementen, maar grotschilderingen laten ook zien dat het wordt gebruikt voor decoratieve doeleinden in rituelen.

Pigmenten werden ontdekt in de grotten van Lascaux in Frankrijk die teruggaan tot 15.000 voor Christus. Onder die gevonden was mangaandioxide, een zwarte dichte kleur die later door de Egyptenaren werd gebruikt voor cosmetische doeleinden. (Hernández, 12)

Geel, zwart en rood waren de meest voorkomende kleuren in archeologische vindplaatsen. Rood werd gevonden op begraafplaatsen op lichamen, ook gebruikt om botten, hout en leer te versieren.

De Tiroolse man of Ötzi de IJsman, die 5300 jaar oud was toen hij in 1991 werd ontdekt, was getooid met tatoeages en door acupunctuur gemaakte littekens. Tijdens de prehistorie werden versieringen en gereedschappen gekoppeld, zoals verzorgingshulpmiddelen, zoals pincetten en scheermessen, samen met spiegels en applicatiegereedschap.

De rijken van Egypte regeerden vanaf 2659 voor Christus. tot 1070 voor Christus, en door middel van Papyrus-geschriften en wanddecoraties documenteerden ze hun medische en cosmetische toiletartikelen grondig. Egyptenaren hadden ook gereedschap om te verzorgen. Hun spirituele geloof was in overeenstemming met reinheid en ze hadden technieken ontwikkeld om hun tanden te poetsen, gezichtsexfoliaten en gezichtsmaskers en insectenwerende middelen.

De toiletdoos van rijke Egyptische vrouw bevatte vaak puimsteen, oogverfapplicators, mineraalpoeder, paletten om kleuren te mengen en containers met gekleurd poeder. Deze omvatten het groene mineraal malachiet, rode oker gebruikt als rouge en lipkleurstof, en zwarte poeder eyeliner bekend als kohl gemaakt van roet, galena en andere ingrediënten. (Hernández, 16)

Wierook en mirre hebben ontstekingsremmende eigenschappen en vermengd met oliën, hars en was waren het oude anti-rimpel brouwsels.

Mesopotamiërs en Assyriërs gebruikten ook zalven en oliën als huidbeschermende middelen, hadden scheerpraktijken, gebruikten wierook en parfums, maakten haarverf van prei en cassia en krulden hun baarden en haar met was. Net als de Egyptenaren werden cosmetische containers gevonden in de vruchtbare halve maan.

Rond 2500 voor Christus gebruikten de Babyloniërs oog-, wang- en lipcosmetica. Ze vulden schelpen met paarse, rode, gele, blauwe, groene en zwarte pigmenten. De pigmenten werden opgelicht door toevoeging van verbrand dierlijk bot. Groene oogverf werd niet alleen gewaardeerd om zijn decoratieve doeleinden, maar ook als bescherming tegen de zon en als medicinale zalf voor ooginfecties. (Hernández, 19)

De Grieken waren veel simplistischer, hun cosmetische toiletartikelen bevatten parfum, haarolie om te krullen en af ​​en toe rouge voor de lippen en wangen. Ze verzorgden zich zoals andere oude beschavingen en gebruikten gips of een pincet om haar van het lichaam te verwijderen. Er verschijnen echter rijen stippen en lijnen op de gezichten van vrouwen in de resterende muurschilderingen, en er zijn afbeeldingen van Griekse vrouwen die spiegels vasthouden, daarom zijn er gegevens over het belang van persoonlijke verschijning.

Vergelijkbaar met waar ik over schreef toen ik een tijdschrift las over Romeinse cosmetica, schrijft Hernandez dat Romeinse vrouwen veel meer make-up droegen dan de Grieken. Ze maakten hun wenkbrauwen donkerder, gebruikten eyeliner, tinten roze of rode lippenstift en gebruikten een gezichtsbleekmiddel van krijt en azijn. Net als de Egyptische cosmeticapotten en de schelpen van cosmetica uit de Mesopotamiërs, hadden de Romeinen ook containers voor hun toiletartikelen, maar in de vorm van glazen flessen en flesjes.

Rijke Romeinse vrouwen schakelden cosmetische artiesten en haarstylisten in om te helpen met hun schoonheidsregime. De cosmetische kunstenaar heette de cosmatae, en de minnares van het toilet, de ornatrix. (Hernández, 22)

Tijdens de middeleeuwen maakte de val van onderwijs, geletterdheid en cultuur plaats voor de opkomst van het christendom. Schriften die werden geïnterpreteerd veroordeelde ijdelheid en het gebruik van cosmetica. Haarverzorging en scheren namen af, vrouwen bedekten hun haar en baden werd een zeldzaamheid. Kruidenbrouwsels en mengsels werden door missionarissen in stand gehouden, omdat ze geen ijdelheid opwekten.

De Noordse stammen van Saksen, Germanen en Noorse Vikingen lieten hun praktijken op hun begraafplaatsen na. Achtergelaten waren kammen, juwelen, oliën en pommades, en op de mummies van Vikingen waren overblijfselen van tatoeages. Ze ruilden ook cosmetica naar de Britse gangpaden via oude Romeinse routes.

Contact met de Arabische wereld tijdens de kruistochten hield ook het gebruik van cosmetica in Europa in stand. Parfums, oliën, kruiden, haarbleekmiddelen zoals loog en poeders gemaakt van meel werden allemaal gebruikt in het middeleeuwse hof, gebruiken die allemaal uit het Midden-Oosten kwamen.

Hoewel het middeleeuwse leven zich concentreerde rond oorlogen en politiek, was er nog steeds een voorliefde voor luxegoederen en opsmuk binnen koninklijke huishoudens. Zowel mannen als vrouwen van het koninklijk hof hadden toegewijde kappers en schoonheidsspecialisten bij de hand. (Hernández, 27)

In de 15e en 16e eeuw was het vrouwelijke schoonheidsideaal dat van een vrouw met een ovaal gezicht, kleine gelaatstrekken en een zeer hoog voorhoofd. Courtisanes droegen platformschoenen, pianelles genaamd, droegen sierlijke pruiken en gebruikten zware make-up om hun gelaatstrekken te versieren. Een bleke huid en rode lippen waren opnieuw de gewenste huidskleur van dames, en door de voortdurende handel was er een verscheidenheid aan kleurstoffen, zepen, verven en toiletspiegels beschikbaar voor Europese vrouwen. Ook het gebruik van kruiden en bloemen in parfums en geurwater werd voortdurend toegepast.

Geparfumeerd water en andere geurende vloeistoffen werden vaak gebruikt om het huis schoon te maken en op te frissen. Schoonmaakkruiden bevatten antibacteriële eigenschappen, die beschermden tegen infectieziekten. Populaire parfums werden gemaakt van violette bloemen die werden geperst en vermengd met verrot reuzel. (Hernández, 28)

Voor mijn volgende post zal ik beginnen bij de 16e eeuw en verder gaan.

Hernandez, Gabriela. Klassieke schoonheid, de geschiedenis van make-up. Atglen, PA: Schiffer Publishing Ltd, 2013. Afdrukken.


Sculptuur van het oude koninkrijk

Egyptische ambachtslieden tijdens het Oude Rijk perfectioneerden de kunst van het beeldhouwen en snijden van ingewikkelde reliëfdecoratie uit steen.

Leerdoelen

Bespreek de rol van ka beelden en grafkunst in het oude koninkrijk van het oude Egypte

Belangrijkste leerpunten

Belangrijkste punten

  • Egyptische beeldhouwkunst nam de vorm aan van beelden (die vaak levensgroot waren) en reliëfs (die in steenblokken waren uitgehouwen). Veel sculpturen zijn beschilderd met natuurlijke mineralen.
  • Sculpturen uit het Oude Rijk zijn karakteristiek natuurlijker van stijl dan hun voorgangers.
  • Sculpturen, zoals de ka beelden, vaak als grafkunst gediend, begeleiden de overledene in graftombes met de bedoeling het leven na de dood te behouden.
  • Reservehoofden, gevonden in de graven van gewone mensen, zouden kunnen hebben gediend als een equivalent van de ka standbeeld, maar het exacte doel blijft een punt van discussie. De Grote Sfinx, gelegen tussen de piramides van Gizeh, is het grootste monolietstandbeeld ter wereld.

Sleutelbegrippen

  • Ka standbeeld:Een type oud Egyptisch beeld bedoeld om een ​​rustplaats te bieden voor de ka, of geest, van de persoon na de dood. De oude Egyptenaren geloofden dat de ka (of levenskracht), samen met het fysieke lichaam, de naam, ba (persoonlijkheid of ziel) en šwt (schaduw) de vijf aspecten van een persoon vormden.
  • grafkunst:Elk kunstwerk dat een opslagplaats vormt voor of wordt geplaatst in een opslagplaats voor de overblijfselen van de doden (zoals een graftombe).
  • oker:Een aardepigment dat silica, aluminium en ijzeroxide bevat.
  • monoliet:Een groot enkel blok steen gebruikt in architectuur en beeldhouwkunst.

Egyptische beeldhouwers maakten de eerste levensgrote beelden en fijne reliëfs in steen, koper en hout. Ze perfectioneerden de kunst van het snijden van ingewikkelde reliëfdecoratie en produceerden gedetailleerde afbeeldingen van dieren, planten en zelfs landschappen, waarbij ze de essentiële elementen van hun wereld voor de eeuwigheid vastlegden in scènes die op de muren van tempels en graven waren geschilderd en uitgehouwen. Koningen gebruikten reliëfs om overwinningen in de strijd vast te leggen, koninklijke decreten en religieuze taferelen, en sculpturen van koningen, godinnen en goden waren ook gebruikelijk. Sculpturen uit het Oude Rijk zijn karakteristiek natuurlijker van stijl dan hun voorgangers. Tegen het einde van het Oude Rijk verschoven beelden van mensen naar geformaliseerde naaktfiguren met lange lichamen en grote ogen.

Egyptisch beeldhouwwerk van het Oude Koninkrijk: Dit beeldhouwwerk is gemaakt in de vierde dynastie en stelt de godin Hathor, koning Menkaure en de godin Bat voor.

De Grote Sfinx, gelegen tussen de piramides van Gizeh, is het grootste monolietbeeld ter wereld, 241 voet lang, 63 voet breed en 66,34 voet hoog. Het is uit kalksteen gehouwen en stelt een mythisch wezen voor dat bekend staat als een sfinx, met het lichaam van een leeuw en een menselijk hoofd.Er wordt algemeen aangenomen dat het hoofd van de Grote Sfinx dat is van farao Khafre uit de vierde dynastie (2680-2565 v.Chr.), wiens piramide direct achter het gigantische beeldhouwwerk staat.

De grote sfinx van Gizeh: De Grote Sfinx, gelegen tussen de piramides van Gizeh, is het grootste monolietbeeld ter wereld.

Hoewel de meeste sculpturen van steen waren, werd hout soms gebruikt als een goedkope en gemakkelijk te bewerken vervanger. Verven werden verkregen uit mineralen zoals ijzererts (rode en gele oker), kopererts (blauw en groen), roet of houtskool (zwart) en kalksteen (wit). Verven kunnen worden gemengd met Arabische gom als bindmiddel en tot cakes worden geperst, die indien nodig met water kunnen worden bevochtigd.

Tegen de vierde dynastie werd het idee van de ka standbeeld was stevig gevestigd. Deze beelden, typisch gemaakt van hout of steen, werden in graven geplaatst als rustplaats voor de ka, of geest, van de persoon na de dood. Andere beeldhouwwerken dienden als grafkunst en vergezelden de overledene in graftombes met de bedoeling het leven na de dood te behouden. Strikte conventies die in de loop van de Egyptische geschiedenis weinig veranderden, waren bedoeld om de tijdloze en niet-verouderende kwaliteit van de figuren over te brengen ka.

Ka standbeeld van Horawibra

De Vierde Dynastie was ook getuige van de productie van zogenaamde 'reservehoofden', effen en haarloze naturalistische bustes die voornamelijk in niet-koninklijke graven werden gevonden. Elk hoofd heeft een opvallende individualiteit ondanks veel gemeenschappelijke kenmerken, wat leidt tot het argument dat het portretten waren. Sommige geleerden geloven dat ze bedoeld waren als het gewone equivalent van: ka standbeelden, hoewel het exacte doel een kwestie van discussie blijft.

Reservekoppen (ca. 26e eeuw v.Chr.): Deze geïndividualiseerde bustes waren misschien het gewone equivalent van de ka standbeeld, maar het exacte doel blijft onbekend.

Zeer strikte conventies waren van toepassing op het maken van godheidsfiguren, en deze regels werden zo strikt gevolgd dat gedurende drieduizend jaar het uiterlijk van beelden weinig veranderde. De hemelgod (Horus) zou bijvoorbeeld worden afgebeeld met het hoofd van een valk, terwijl de god van de begrafenisrituelen (Anubis) altijd zou worden afgebeeld met het hoofd van een jakhals.

Naast funeraire kunst omringden de Egyptenaren zich met voorwerpen om hun leven in deze wereld te verbeteren, door cosmetische vaten en fijn gesneden en ingelegd meubilair te produceren. In de loop van de tijd hebben Egyptische kunstenaars een beperkt repertoire van standaardtypes aangenomen en een formele artistieke canon opgesteld die de Egyptische kunst meer dan 3000 jaar zou definiëren, terwijl ze flexibel genoeg bleven om subtiele variatie en innovatie mogelijk te maken.


Waarom werd galena als zwart pigment gebruikt, terwijl roet zwarter en ook overvloediger is? - Geschiedenis

OUDE EGYPTISCHE HAAR EN SCHOONHEID:

Voer hier de inhoud van de subkop in

Voor oude Egyptenaren was uiterlijk een belangrijk punt. Uiterlijk gaf een persoonsstatus, rol in een samenleving of politieke betekenis aan. Egyptische kapsels en onze huidige kapsels hebben veel dingen gemeen. Net als moderne kapsels varieerden Egyptische kapsels met leeftijd, geslacht en sociale status.

Kinderen hadden unieke kapsels in het oude Egypte. Hun haar werd afgeschoren of kort geknipt, met uitzondering van een lange haarlok aan de zijkant van het hoofd, de zogenaamde zijlok van de jeugd. Dit s-vormige slot werd afgebeeld door het hiërogliefensymbool van een kind of jongere. Zowel meisjes als jongens droegen deze stijl tot het begin van de puberteit. Jonge jongens schoren vaak hun hoofd kaal, terwijl jonge meisjes hun haar in vlechten droegen of soms hun haar in een paardenstaartstijl deden, hangend in het midden van de rug. Jonge danseressen droegen vroeger lange dikke gevlochten paardenstaarten. De rand van de staart was ofwel natuurlijk gekruld of was verbeterd om dit te doen. Als de paardenstaart aan het einde niet gekruld was, werd deze verzwaard door versieringen of metalen schijven.

Egyptische mannen droegen hun haar meestal kort, waardoor hun oren zichtbaar bleven. Mannen behielden deze kapsels vaak totdat hun haar met het ouder worden dunner begon te worden. Een ander kapsel voor mannen waren opvallende korte krullen die de oren bedekten en een bocht vormden van slaap tot nek. Het is twijfelachtig of dit kapsel natuurlijk was. Het was waarschijnlijker een resultaat van een proces van haarkrulling dat af en toe werd gedaan.

De kapsels van vrouwen waren unieker dan die van mannen. Vrouwen gaven over het algemeen de voorkeur aan een glad, dicht kapsel, een natuurlijke golf en een lange krul. Vrouwen in het Oude Rijk gaven de voorkeur aan korte snitten of bobs op kinlengte. Echter, vrouwen in het Nieuwe Koninkrijk droegen hun haar lang of prezen een pruik aan. Vrouwen bonden en versierden hun haar met bloemen en linnen linten. Een gestileerde lotusbloem was de favoriete versiering voor het hoofd. Dit ontwikkelde zich tot het gebruik van kroontjes en diademen. Diademen gemaakt van goud, turkoois, granaat en malachiet kralen werden ontdekt op een oud Egyptisch lichaam daterend uit 3200 voor Christus. Armere mensen gebruikten meer eenvoudige en goedkope versieringen van bloemblaadjes en bessen om hun haar aan de achterkant vast te houden. Kinderen versierden hun haar met amuletten van kleine vissen, vermoedelijk om te beschermen tegen de gevaren van de Nijl. Kinderen gebruikten soms haarringen of gespen. Egyptenaren droegen hoofdbanden om hun hoofd of hielden hun haar op hun plaats met ivoren en metalen haarspelden. Kralen kunnen worden gebruikt om pruiken of hair extensions op hun plaats te bevestigen.

Egyptenaren rijgen gouden buizen op elke haarlok, of ingelegde gouden rozetten tussen verticale ribben van kleine kralen om volledige hoofddeksels te vormen. Ze gebruikten ook kammen, pincetten, scheerapparaten en haarkrulspelden. Kammen waren ofwel enkel- of dubbelzijdige kammen en gemaakt van hout of been. Sommigen van hen waren zeer fijn gemaakt met een lange greep. Kammen werden gevonden uit vroege grafgoederen, zelfs uit pre-dynastieke tijden. Egyptenaren scheren zich eerst met een stenen mes, later met een koper en tijdens het Middenrijk met een bronzen scheermes.

Slaven en bedienden konden zich niet hetzelfde kleden als de Egyptische adel. De manier waarop ze hun haar versierden, was heel anders. Gewoonlijk bonden ze hun haar aan de achterkant van het hoofd in een soort lus. Een ander type kapsel was om het in acht of negen lange vlechten aan de achterkant van het hoofd te binden en ze samen te bungelen aan een kant van de nek en het gezicht.

In het oude Egypte scheerden mannen en vrouwen hun hoofd kaal en vervingen ze hun natuurlijke haar door pruiken. Egyptische vrouwen liepen niet rond met hun kale hoofden, ze droegen altijd de pruiken. Hoofd scheren had een aantal voordelen. Ten eerste maakte het verwijderen van hun haar het veel comfortabeler in het hete Egyptische klimaat. Ten tweede was het gemakkelijk om een ​​hoge mate van reinheid te handhaven en het gevaar van luizenplaag te vermijden. Bovendien droegen mensen pruiken als hun natuurlijke haar door ouderdom was verdwenen. Hoewel de Egyptenaren hun hoofd kaal schoren, vonden ze het kale uiterlijk niet te verkiezen boven het hebben van haar.

Priesters moesten hun hele lichaam netjes geschoren houden. Ze schoren zich om de derde dag omdat ze het gevaar van luizen of andere onreinheid moesten vermijden om rituelen uit te voeren. Dit is de reden waarom priesters kaal worden afgebeeld zonder wenkbrauwen of wimpers.

Er is bewijs van invloed van andere culturen op Egyptische kapsels. Een voorbeeld is de culturele unie van het Romeinse Rijk en het Egyptische rijk. Er zijn aanwijzingen dat een vrouwelijke mummie een typisch Romeins kapsel droeg, maar de iconografie op haar dodenmasker was duidelijk Egyptisch. In Tell el-Daba in Egypte stond een standbeeld afgebeeld met een paddenstoelenkapsel dat typisch was voor Aziatische mannen. Er is een beeld van een jonge vrouw in de Ptolemeïsche periode met een typisch Nubisch kapsel bestaande uit vijf kleine bosjes haar.

Pruiken waren erg populair en werden gedragen door mannen, vrouwen en kinderen. Ze waren zowel binnen als buiten het huis versierd. Egyptenaren zetten elke dag een nieuwe pruik op en pruiken waren zeer gevarieerd in stijlen. De primaire functie van de pruik was als hoofdtooi voor speciale gelegenheden, zoals ceremonies en banketten.

Pruiken werden gekruld of soms gemaakt met een opeenvolging van vlechten. Alleen koninginnen of edele dames konden pruiken van lang haar dragen die in drie delen waren gescheiden, de zogenaamde goddress. Ze werden echter in latere tijden door gewone mensen gedragen. Tijdens het Oude en Middenrijk waren er eigenlijk twee soorten pruiken, pruiken gemaakt van kort of lang haar. De eerste was gemaakt van kleine krullen die in horizontale lijnen over elkaar lagen en op dakpannen leken. Het voorhoofd was gedeeltelijk zichtbaar en de oren en achterkant van de nek waren volledig bedekt. Die kleine krullen waren driehoekig of vierkant. Het haar kan recht over het voorhoofd worden geknipt of rond worden geknipt.

Integendeel, het haar van een langharige pruik hing zwaar vanaf de bovenkant van het hoofd tot aan de schouders en vormde een frame voor het gezicht. Het haar was licht gegolfd en af ​​en toe waren de lokken in spiralen gedraaid. In het Nieuwe Rijk gaven mensen de voorkeur aan pruiken met verschillende lange staarten met kwastjes, terwijl kortere en eenvoudigere pruiken populair werden in de Amarna-periode.

Pruiken waren erg duur. Mensen die het zich niet konden veroorloven om pruiken te kopen, moesten de goedkopere hairextensions gebruiken. Haarextensies hadden vaak de voorkeur omdat ze aan de achterkant konden worden vastgebonden. Egyptenaren beschouwden dikker haar als ideaal, dus werden hair extensions ook aan de pruiken bevestigd om het uiterlijk te verbeteren.

Pruiken werden zorgvuldig verzorgd met behulp van verzachtende middelen en oliën gemaakt van groenten of dierlijke vetten. Die pruiken die goed werden verzorgd, gingen langer mee dan die zonder de juiste zorg. Hoewel de Egyptenaren liever pruiken droegen en voor hen zorgden, zorgden ze ook voor hun natuurlijke haar. Regelmatig hun haar wassen was een routine voor Egyptenaren. Het is echter niet bekend hoe vaak Egyptenaren hun haar wasten. Pruiken werden geparfumeerd met bloemblaadjes of stukjes houtsnippers zoals kaneel. Wanneer pruiken niet werden gebruikt, werden ze bewaard in speciale dozen op een standaard of in speciale kisten. Wanneer het nodig was, kon het worden gedragen zonder vermoeiend kammen. Er zijn pruikendozen gevonden in graven en de overblijfselen van oude pruikenfabrieken zijn gevonden. Omdat men gelooft dat pruiken ook nodig waren voor het hiernamaals, werden de doden met hun pruiken in de graven begraven.

Pruiken werden meestal gemaakt van mensenhaar, schapenwol of plantaardige vezels. Hoe meer het op echt haar leek, hoe duurder het was en hoe gewilder het werd. Pruiken van hoge kwaliteit werden alleen gemaakt van mensenhaar, terwijl pruiken voor de middenklasse werden gemaakt met een mix van mensenhaar en plantaardige vezels. De goedkoopste pruiken werden volledig gemaakt van plantaardige vezels. Zowel pruikenspecialisten als kappers maakten de pruiken en het maken van pruiken werd als een respectabel beroep beschouwd. Het was een van de banen die beschikbaar waren voor vrouwen. Mensen knipten of scheerden zelf hun haar of gingen naar de kapper. Een kapperszaak is afgebeeld in het graf van Userhet bij Sheikh Abd el-Qurna, waar jonge mannen een wachtrij vormen, zittend op de klapstoelen en statieven terwijl de kapper aan het werk is.

Egyptenaren gebruikten een materiaal genaamd henna (ook gebruikt voor nagels en lippen) om hun haar rood te verven. Wetenschappelijke studies tonen aan dat mensen al in 3400 voor Christus henna gebruikten om hun grijze haar te verbergen. Henna wordt nog steeds gebruikt. Er is veel bewijs van schilderijen die het bestaan ​​van mensen met rood haar verbeelden, zoals de 18e dynastie Hunutmehet. Ze had opvallend rood haar dat door Grafton Smith werd genoemd.

Net als vandaag hadden de oude Egyptenaren ook te maken met hetzelfde probleem van haaruitval, en ze wilden hun jeugdige uiterlijk zo lang mogelijk behouden. Er waren veel soorten voorgestelde remedies die voornamelijk op mannen waren gericht. In 1150 voor Christus brachten Egyptische mannen vetten van steenbokken, leeuwen, krokodillen, slangen, ganzen en nijlpaarden op hun hoofdhuid aan. Het vet van katten en geiten werd ook aanbevolen. Gehakte slalapjes werden gebruikt om de kale plekken uit te smeren om de haargroei te stimuleren.

De oude Egyptenaren maakten ook gebruik van iets dat lijkt op moderne aromatherapie. Sparolie, rozemarijnolie, (zoete) amandelolie en ricinusolie werden vaak gebruikt om de haargroei te stimuleren. De zaden van fenegriek, die kruidengenezers en farmacologen vandaag de dag nog steeds gebruiken, was een ander middel.

Egyptische make-up en cosmetica
De oude Egyptenaren, zowel mannen als vrouwen, droegen opvallende oogmake-up, rouge en geparfumeerde oliën die de huid verzachtten en verbranding in de zon en schade door de zandwinden voorkomen. Niet alleen de mannen en vrouwen van Egypte droegen make-up, maar ook de beelden van hun goden en godinnen waren versierd met al deze verschillende soorten cosmetica. Hoe hoger de status van de persoon, hoe meer kleding en make-up ze droegen.

Egyptische oogmake-up
De oude Egyptische oogmake-up was extreem uitgebreid en creëerde de amandelvormige ooglook die synoniem is geworden met de oude Egyptenaren. Oogmake-up had een lange geschiedenis in het oude Egypte en zowel mannen als vrouwen gebruikten oogmake-up al in 4000 voor Christus. Het oogmerk gebruikten ze geconcentreerd om hun wimpers, oogleden en wenkbrauwen kleur te geven. De favoriete kleuren voor oogmake-up waren zwart en groen. De poeders die werden gebruikt om de oogmake-up te maken, werden vermalen op een palet en vervolgens gemengd met water om een ​​pasta te vormen.

Egyptische make-up voor zwarte ogen - Kohl
De zwarte kleur van oud-Egyptische oogmake-up, favoriet in de periode van het nieuwe koninkrijk, was bereikt door het gebruik van Kohl.

De oogmake-up Kohl is verkregen van galena

Galena is een blauwgrijze natuurlijke minerale vorm van loodsulfide

Galenaafzettingen werden gevonden en gedolven in de oostelijke woestijn bij Gebel el-Zeit

Een van de vroegste toepassingen van galena was als kohl

Kohl is een mengsel van roet en galena. Het Egyptische oogmerk kohl werd bewaard in rijkelijk versierde containers die kohlpotten werden genoemd.

Egyptische groene ogen make-up
De groene kleur van de oude Egyptische oogmake-up was bereikt door het gebruik van groen pigment genaamd malachiet.

Malachiet is een kopererts, een carbonaatmineraal, kopercarbonaathydroxide, dat een levendige groene kleur heeft

Malachiet werd gebruikt als mineraal pigment in groene verven uit de oudheid

Malachiet werd geïmporteerd uit de Sinaï-woestijn

De malchietsteen werd verpletterd en vervolgens gemengd als de make-up van het groene oog

Egyptische Gezichtsmake-up - Rouge
Oude Egyptenaren gebruikten een soort rouge om hun lippen en wangen te bevlekken. De rode kleur die de oude Egyptenaren in make-up gebruikten was bereikt door het gebruik van oker.

Rode oker is een pigment gemaakt van natuurlijk getinte klei - gehydrateerd ijzeroxide

Oker wordt al sinds de prehistorie gebruikt

Om de oker te maken die voor make-up werd gebruikt, werd de klei eerst uit de grond gedolven, gewassen om zand van oker te scheiden en vervolgens in de zon gedroogd en soms verbrand om de natuurlijke kleur te verbeteren

Egyptische make-up - nagellak en haarkleur
De oude Egyptenaren gebruikten een vorm van henna om hun nagels te schilderen en hun haar te kleuren. De kleur en conditie van nagels zijn lange tijd een indicatie geweest van sociale status. De kleur die de oude Egyptische in dit type make-up gebruikte was bereikt door het gebruik van henna.

Henna is een kleurstof die wordt verkregen uit de bladeren en scheuten van de hennastruik die inheems is in tropische en subtropische gebieden van Afrika

Gedroogde, gemalen, gezeefde hennabladeren zijn gemakkelijk tot een pasta te verwerken

Om de make-up en cosmetica te maken met behulp van henna, werden de bladeren of scheuten op een palet vermalen en vervolgens gemengd met water om een ​​pasta te vormen.

Henna werd ook gebruikt als geneeskrachtige plant en voor het reinigen en verkoelen van de huid

De vroegste historische documentatie van henna zijn de sporen gevonden op de nagels van gemummificeerde farao's

Redenen om Oud-Egyptische oogmake-up te gebruiken
De oude Egyptische oogmake-up had verschillende doelen, toepassingen en redenen voor hun toepassing:

Cosmetische redenen - Oud-Egyptische oogmake-up werd om puur cosmetische redenen gebruikt om het oog te definiëren

Oude Egyptische artsen schreven het gebruik van kohl voor tegen oogziekten

Galena, die de kohl maakte, had desinfecterende eigenschappen

Kohl schermde het oog af tegen de zon

Kohl werkte ook als een afschrikmiddel voor vliegen!

Religieuze en magische redenen - Men geloofde dat de groene oogmake-up die door de oude Egyptenaren werd gebruikt, het oog van Horus, de god van de lucht en de zon, opwekte of opriep

Traditionele redenen - Egyptische moeders zouden kohl in de ogen van baby's aanbrengen kort nadat ze zijn geboren, in de overtuiging dat de toepassing ervan de ogen van het kind zou versterken en zou voorkomen dat het kind door een "boze oog" zou worden vervloekt

Egyptische make-up - parfums en oliën
De oude Egyptenaren gebruikten talloze parfums die werden verkregen uit de geuren die waren afgeleid van bloemen, planten en zaden. Ze werden gemengd tot een crème gemaakt van dierlijke vetten en oliën, zoals de dure olie genaamd balanos of de meer gebruikelijke ricinusolie. De oude Egyptenaren gebruikten ook mirre, wierook, kardemom en kaneel om hun parfums te mengen.